Три дня чтения в подарок
Зарегистрируйтесь и читайте бесплатно

Дама из Долины

Дама из Долины
Книга доступна в стандартной подписке
Добавить в мои книги
18 уже добавили
Оценка читателей
4.33

«Дама из Долины» норвежца Кетиля Бьернстада – заключительная часть трилогии об Акселе Виндинге (ранее вышли «Пианисты», «Река»; КомпасГид, 2011-2012), выдающемся музыканте, одним своим дебютом сорвавшем главный куш – славу и признание критиков. В тот день, убрав с рояля дрожащие руки, он стал знаменитым. Его ждут лучшие концертные залы Европы, импресарио и педагог составляют такую программу, которая должна сохранить его в вечности. Самый молодой, самый талантливый, самый смелый и самый несчастный. В день его дебюта, ровно тогда, когда его пальцы чувственно скользили по черно-белым клавишам рояля, его жена Марианне покончила с собой… Акселю вот-вот исполнится двадцать, в его биографии это уже третья трагическая потеря. И кажется, что с этим водоворотом он уже не сможет справиться. Попытка самоубийства, много алкоголя, очередной болезненный роман и надрывный Рахманинов.

Он уезжает из суетного Осло, в снега, на границу с Россией, туда, где люди живут, растворившись в безвременье северного сияния. Удастся ли Акселю выбраться из цепких лап прошлого? Проходит много месяцев, и вот в программе светской столичной жизни вновь Аксель Виндинг…

Лучшие рецензии
Quoon
Quoon
Оценка:
112

Свободе нужно учиться
В России вышел заключительный том трилогии Кетиля Бьёрнстада о пианисте Акселе Виндинге – больше, чем просто «книга для подростков»

Жаль, что скандинавы не снимают долгоиграющие сериалы, как это делают латиноамериканцы. «Мыльные оперы» из Швеции, Дании или Норвегии были бы ни на что не похожим зрелищем, достойным ответом страстным поделкам из Центральной и Южной Америки.

Например, юный интроверт несколько серий подряд сидел бы на берегу реки, в ольшанике, и мечтал о том, как станет знаменитым музыкантом. Следующие три-четыре серии – дома, перед фортепиано, занимался. Разучивал бы второй концерт Рахманинова. Повторял бы опять и опять, оттачивая технику и силясь выразить через игру себя. А когда в начале второго сезона его, 17-летнего мальчишку, робко поцеловала бы милая сверстница, он мысленно прокомментировал бы свои эмоции так: «Мне это нравится».

Если крайне утрировать, то именно в таком духе разворачиваются события в трилогии норвежского писателя (а также композитора и пианиста) Кётила Бьёрнстада. Главный герой, начинающий, но исключительно одаренный музыкант Аксель Виндинг в течение трех томов исповедуется перед читателем, с трудом находя выражения для описания своих переживаний и душевных состояний. Когда слова перестают складываться в предложения, он вспоминает музыку и те чувства, что она вызывает у него. Брамс. Бетховен. Шопен. Шуберт, особенно Шуберт, приходящий к Акселю во сне. Кажется, все они знают об этом юноше больше, чем он сам. Постепенно, как если бы кто-то стирал многолетний слой пыли со старого зеркала, сквозь внешнюю бесстрастность Акселя проступает отражение самого сокровенного – ни много ни мало, отражение его души.

Кетиль Бьёрнстад – известный джазовый и классический музыкант, которого не нужно представлять меломанам. Однако в качестве литератора он почти незнаком россиянам: трилогия о Виндинге – первое произведение, переведенное на русский. Вслед за «Пианистами» (2011) и «Рекой» (2012) издательство «КомпасГид» выпускает заключительную часть цикла, роман «Дама из Долины». Хотя Бьёрнстад не создает автобиографии (несмотря на очевидные общие черты между ним и главным героем), эта книга – еще более искренняя, чем предыдущие. Ключевая ее тема – освобождение от гнетущего, мешающего развиваться прошлого – рифмуется с приходом Акселя Виндинга к импровизационной музыке вместо строгого академизма.

«И все-таки импровизировать труднее, чем я думал. Свободе тоже нужно учиться. Способности делать выбор. Осмелиться вступить в неведомое. Может, именно в этом и кроются мои проблемы, играя, думаю я, – в том, что я все время пытаюсь воссоздать потерянное?» – размышляет пианист, совсем недавно отметивший свое 20-летие, но уже переживший несколько страшных потерь. «Дама из Долины», как и «Пианисты» и «Река», – это размышления Акселя, в которые словно бы вкраплены события реальной жизни. Дебютный концерт, первый успех, сомнения в самом себе и неприятие свалившейся на голову славы, хитросплетение любовей, симпатий и зависимостей, необходимость пережить новый удар судьбы – вот что наполняет мысли персонажа. Персонажа, который «в музыке старше, чем в жизни», как говорит о нем одна из героинь.

Читатель попадает в акселевский «поток сознания», и этот поток по сложному, извилистому, словно фьорд, маршруту несет читателя к пониманию чего-то важного в самом себе. Понимание это появляется внезапно, как водопад, и это свободное падение полностью оправдывает путь длиною в тысячу страниц (в сумме в трех книгах).

Помнится, у Франца Кафки многие произведения начинались со сцены пробуждения героя: вот он просыпается и обнаруживает, что превратился в неведомое насекомое; что в его собственной комнате какие-то странные люди предъявляют ему обвинение; что он на борту трансатлантического лайнера приближается к Нью-Йоркской бухте… У Кетиля Бьёрнстада каждый том начинается со смерти, и она создает эффект пробуждения и резкого погружения в абсурдную, непредсказуемую действительность сродни тому, какого достигал Кафка. После очередной трагедии жизнь Акселя Виндинга снова не будет прежней, пусть даже трагедии связаны невидимой нитью.

Упоминание Кафки и «потока сознания» в связи с книгами Бьёрнстада не случайно: эти «романы взросления» написаны если не с явной оглядкой на образцы сложносочиненной модернистской литературы, то с признанием ее существования. И в этом – огромная заслуга норвежского писателя: увы, чаще всего подростковые книги даже сегодня пишутся так, будто не было на свете ни Пруста, ни Джойса, ни Сэлинджера. Будто современному читателю 14-18 лет и дальше можно предлагать упрощенные идеи и формы, будто с ним нужно либо сюсюкать, либо разговаривать учительским тоном.

«Пианисты», «Река» и «Дама из Долины» ценны как раз тем, что избавлены и от снисхождения к аудитории, и от назидательности. Благодаря этому вся трилогия вырастает из рамок «подростковой» литературы и даже позиционируется издательством как проза для взрослых (хотя она имеет шанс стать подлинным открытием прежде всего для 17-18-летних). Где-то стиль Бьёрнстада может показаться излишне холодным, а стечения обстоятельств – трагичными до нереальности, но это не делает произведение менее откровенным и глубоким.

Перевод Любови Горлиной предельно точен в передаче той отстраненности, какую наверняка подразумевал Бьёрнстад в описании чувств, а корректоры «КомпасГида» третий том вычитали значительно лучше, чем первые два, – в тексте больше нет опечаток. Холодная цветовая гамма, в которой выполнены обложки, только подчеркивает общее настроение книг, здорово расширяющих тематические и стилистические границы подростковой литературы. А сюжету всей трилогии Кетиля Бьёрнстада позавидовал бы создатель долгоиграющих скандинавских сериалов, существуй такой и такие в природе.

Читать полностью
Morra
Morra
Оценка:
66

Кетиль Бьёрнстад знает толк в завершении. Конечно, трилогия - это не симфония, но найти нужные слова не менее важно и сложно, чем взять правильные аккорды, которые ещё некоторое время будут висеть в воздухе, пока публика не разразится аплодисментами. Какими - зависит и от мастерства исполнителя, и от избалованности публики. Но - удивительное дело! - эта трилогия имеет шансы понравиться многим: и сверстникам Акселя Виндинга, и гораздо более зрелым людям, и особенно тем, кто, как и автор, бредит музыкой. Ведь главный герой - начинающий талантливый пианист, как и все мы, влюбляется, делает первые независимые шаги, сталкивается с реальностью. И эти болезненные столкновения заставляют повзрослеть гораздо раньше положенного срока.

Во время чтения возникает сильнейшее желание идентифицировать трилогию по внешним признакам как автобиографию, а главного героя - как самого автора. Но Бьёрнстад даже по сухим фактам биографии производит впечатление деятельного человека, его герой Аксель Виндинг больше внимания уделяет своему внутреннему миру, мир внешний видит сквозь сильно искажённую призму своего "Я" и вообще предпочитает рефлексию действиям. Даже когда он принимает важные решения, они исходят из глубины его мира и почти не коррелируют с реальностью. Бросить всё после оглушающего успеха дебютного концерта и уехать "в деревню, в глушь, в Саратов!" разбираться в себе - серьёзное решение, но только истинная его подоплёка оказывается совсем иной. Аксель всё так же вязнет в семействе Скууг. И если в первой книге это была чистая и осторожная юношеская влюблённость, во второй - зарождающаяся любовь, то в третьей уже напоминает одержимость, порочный круг, из которого нужно вырываться, пока очередная трагедия не сбила с ног. Уж чего-чего, а трагедий в его жизни хватает. И спасибо Бьёрнстаду за то, что он не стал умножать их число в третьей части, ибо это уже было бы явным перебором. Впрочем, одна фальшивая нота всё-таки прозвучала - Россия, постоянные упоминания о которой обоснованны, но выглядят слишком искусственно и неглубоко (если мы имеем дело с попыткой проникнуть в загадочную русскую душу).

Пожалуй, лейтмотив третьей части нравится мне больше всего - примирение. После всех бурь и взрывов найти силы, чтобы примириться с собой и с окружающей реальностью. В этом смысле Аксель проходит огромный путь, и, как всегда, Бьёрнстад блестяще увязывает его с музыкой - классика, джаз, импровизации, классика. Понадобилось пройти полный круг, чтобы посмотреть на старые произведения новыми глазами и совершить возвращение в мир строгой академической музыки. И это удачное окончание - музыкальный круг замкнулся, порочный круг разорван.

У скандинавских писателей есть любопытная черта - они крайне меланхоличны, порой трагичны до театральности (как Бьёрнстад в данном случае), но они умеют преподносить свою тоску просто, не упиваясь ею, не смакуя её. Они живут в этом состоянии, но ровно, без надрыва. Здесь нет излишнего накала страстей и эмоций, которые сбивают читателя с ног, лишь спокойная, чуть отстранённая рефлексия. Забавно, но пасмурные книги действуют иначе, чем солнечно-жизнерадостные, хотя по сути своей подчинены той же цели - укрепить веру в себя. Если уж главный герой смог справиться со всеми своими трагедиями, значит ты тем более сможешь, значит жизнь будет продолжаться, значит под кричащим "Солнцем" Мунка будет снова звучать музыка.

Читать полностью
nanura
nanura
Оценка:
30

— Ты собираешься играть Рахманинова? — спрашивает он.
— Да. Второй концерт.
— Чтобы выйти из депрессии? Как сам Рахманинов, который писал музыку, находясь в глубокой депрессии, и вышел из неё только благодаря своему психиатру?
— Николаю Далю? Да, именно так.
— А ты знаешь, что именно профессор Даль сказал композитору?
— Нет.
— Он сказал, что человек должен нравиться самому себе, должен обладать хоть каплей самоуважения, иначе он не сможет творить.

Возможны спойлеры!!!
Да уж ..бабка за дедку ,дедка за репку ну и вытянули.... Наконец то я поставила точку в этой скандинавской трилогии о юном пианисте ,на долю ,которого уж слишком много выпало испытаний - и гибель матери ,практически у него на глазах, и гибель первой любви от анорексии, самоубийство ее матери с его ребенком в животе...Мне кажется уж автор слишком много напихал событий в жизни одного героя. Тем более ,что все события сконцентрировано происходят в очень малый временной отрезок. Мне кажется ни один нормальный человек не способен все это просто пережить без потерь для психического здоровья. А у автора ,несмотря на то что он лежит в больнице некоторое время все равно это как- то лайтово все происходит. Нет я понимаю в принципе зацикленность главного героя на женщинах этой семьи - значит ,что то в их поведении ,облике трогало его до глубины души..Так говорят женщины определенного типа раз за разом выбирают мужчин алкоголиков, и даже ,если он на сегодня не алкоголик,то предпосылки в поведении все равно приведут его к этому. Есть же тип женщин ,которым подавай трудные,проблемные отношения, а хороших,спокойных мальчиков мы не любим,потому что там нечего страдать и мучаться. Поэтому я понимаю ,почему раз за разом Аксель выбирает женщин из этой семьи. Но при этом у него все время какие- то параллельные сексуальные связи и от этого все это не очень серьезно воспринимается. Во обще я не увидела трудяги ,который кладет на алтарь искусства свою жизнь, увидела мальчика не очень то шибко и талантливого ,который между своими сексуальными-любовными играми поигрывает на рояле...Хотелось большего погружения в музыку, мне лично ....а получилась какая то дешевая мелодрама.....

Читать полностью
Оглавление