Явно написанный для русскоязычного читателя театральный роман с элементами детектива или, если угодно, мистики. Так мог бы выглядеть «Призрак Оперы», если бы его придумал кто-нибудь из соцреалистов. Все тепло, светло, довольно красиво, детально и… очень скучно. На страницах мелькает множество лиц, персонажи которые делают одно и то же – соперничают, репетируют, веселятся на вечеринках, разговаривают, снова репетируют. От этого романа трудно ожидать атмосферы Парижа, да еще и Парижа 20-х. Авторы пытаются нам ее предложить, но ощущения погруженности не возникает. Нет и интриги, которая бы держала в напряжении. И все же, первые несколько десятков страниц прочитать интересно – особенно если относиться к тексту как к новелле. Вот первые строчки книги: «Там, где улица Сент-Андре-дез-Ар выходит на площадь Сан-Мишель, у Театра Семи Муз…» Разве плохо?
Начинающая актриса Жюли приезжает в Париж, чтобы начать театральную карьеру в столице мира. На сцене сияют великие имена, и девушка внезапно обнаруживает, что ходит по тем же коридорам и репетирует в тех же залах, что и величайшие актеры и актрисы современности. Она слышит аплодисменты, крики публики, свист. Следующую сотню страниц мы опять видим ту же девушку в тех же коридорах и залах, а со стороны публики доносятся аплодисменты, крики и свист. И на третьей сотне страниц все повторяется. Никакого кукловода, который, демонически скалясь, играет людьми, поблизости не видно. Ну, то есть, авторы пытаются убедить нас в обратном, но получается у них не пропитанная тайной история, а вполне соцреалистичный роман из жизни одного конкретного театра.
Кого-то, наверное, эта книга заставит задуматься. Кому-то покажется эмоционально насыщенной. Кто-то увидит в ней вскрытие социальных язв и сдергивание покровов. Я же остался в уверенности, что задумка была неплоха, но достичь задуманного авторам не удалось.