Уинстону снится мать. Он вспоминает своё голодное детство. Как исчез отец, Уинстон не помнит. Несмотря на то, что еду нужно было разделить между матерью, его болезненной сестрёнкой двух-трёх лет и самим Уинстоном, он требовал всё больше еды и получал её от матери. Однажды он отобрал у сестры её порцию шоколада и убежал. Когда он вернулся, ни матери, ни сестры уже не было. После этого Уинстона отправили в колонию для беспризорных — «воспитательный центр».
- Главная
- Зарубежная литература о культуре и искусстве
- ⭐️Карстен Шуберт
- 📚«Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней»
Отсканируйте код для установки мобильного приложения MyBook
Недоступна
Премиум
4.6
(10 оценок)
Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней
233 печатные страницы
Время чтения ≈ 6ч
2016 год
12+
Эта книга недоступна.
Узнать, почемуО книге
Карстен Шуберт (род. 1961), арт-дилер, издатель и писатель, прослеживает эволюцию западного музея, его концепции и рецепции со времен появления первых публичных художественных собраний в конце XVIII века и до недавнего открытия Галереи Тейт Модерн в Лондоне. Среди поднимаемых в книге тем – взаимодействие музея с общекультурной, политической, экономической областями жизни общества, а также статус и функции куратора, менявшиеся на протяжении рассматриваемого периода.
читайте онлайн полную версию книги «Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней» автора Карстен Шуберт на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней» где угодно даже без интернета.
Подробная информация
- Дата написания:
- 1 января 2000
- Объем:
- 420251
- Год издания:
- 2016
- ISBN (EAN):
- 9785911032807
- Переводчик:
- Андрей Фоменко
- Время на чтение:
- 6 ч.
Жанры
Поделиться
test...@mail.ru
Оценил книгу
25 ноября 2021
Поделиться
Как заметил философ Теодор Адорно, «культурная индустрия смиренно заявляет, что подчиняется воле своих потребителей и дает им то, чего они просят. <…> Культурная индустрия не столько приспосабливается к реакциям своих потребителей, сколько фальсифицирует их»[173]. Адорно ссылался в основном на киноиндустрию, но его наблюдения верны и для нового музея.
новая Галерея современного искусства Тейт. Расположение здания (на берегу Темзы, напротив собора Св. Павла)
Об этом свидетельствует давняя традиция фантазий о разрушении музея: от «Воображаемого вида Большой галереи Лувра в руинах» (1796) Гюбера Робера[110] до монументального «Художественного музея округа Лос-Анджелес в огне» (1965–1968) Эда Рушея[111]. Настаивая на пространственной автономии, современные художники могли хотя бы избежать архитектурного, символического захвата. Однако борьба велась далеко не только на архитектурном фронте.
Переводчик
Другие книги переводчика
Подборки с этой книгой
О проекте
О подписке
Другие проекты