Есть такой жанр литературы - фанфикшен: произведения о героях созданной другим автором вселенной или реальных людях (которые, с определенной точки зрения, тоже являются героями созданной другим вселенной). Автор фанфика волен творить с выбранными миром и героями все, что ему заблагорассудится, но при одном условии: он должен указать, что все происходящее - плод его воображения.
В предисловии Гэри ван Хааса к его книге "Юность Пикассо в Париже" сказано:
Роман можно считать достоверным, не принимая во внимание авторской трактовки некоторых фактов.
Если бы не это подчеркнутое автором обстоятельство, роман был бы типично "основанным на реальных событиях". Но это не так. Автор по-особому трактовал вообще всю историю (особенно забавно выглядит постоянная враждебность Пикассо к Гертруде Стайн). Достоверно в книге разве что название.
Впрочем, глупо требовать от художественного произведения обязательной исторической достоверности (если иное не оговорено самим автором, разумеется). Роман рассчитан вовсе не на искусствоведов. Автор пытается образовать читателя - и использует для этого энциклопедические вкладки, будто списанные из учебника истории искусств. Они настолько выделяются на фоне повествования, что хочется заключить их в рамку. Иногда попытки автора вписать эти сведения в текст доходят до абсурда:
В книге под названием "Цветы зла", которую читал Пабло, Шарль Бодлер показал, что "османизация" несет городу [Парижу] смерть и муки.
Это - как раз в главе о переезде художника в Париж. Надо же, как удачно!
Что же читатель узнает о самих персонажах? Авторский Пикассо импульсивный, резкий и неуступчивый. Еще он беден, работает до забвения и падок на женщин - этакий сферический художник в вакууме. На протяжении всей книги он остается невнятным, так же, как Анна, Фернанда и остальные персонажи. В начале романа Пикассо говорит об испанской страсти Карлоса - где эта страсть? Персонажи-пустышки движутся по рваному, грубому сюжету и натыкаются на нелепые постельные сцены - написанные только для поддержания читательского интереса. Единственная (!) в книге удачная сцена - в финале: знакомство Пикассо и Жоржа Брака. Она пронзает предчувствием того большого и неотвратимого, что придет в искусство с этим знакомством. Но поймут это только те, кому уже известна история кубизма - ведь автор и редактор не считают нужным довести свой комментарий до конца.
То, что книга - основа для будущего сценария, объясняет сюжет, собранный из нанизанных друг на друга сцен, пустые персонажи (которых наполнят актеры), неинтересный язык. Объясняет, но не оправдывает. Уж лучше почитать фанфики - там такие шедевры попадаются.