Три дня чтения в подарок
Зарегистрируйтесь и читайте бесплатно

Тонкий мир смыслов художественного (прозаического) текста. Методологический и теоретический очерк лингвопоэтики

Тонкий мир смыслов художественного (прозаического) текста. Методологический и теоретический очерк лингвопоэтики
Книга в данный момент недоступна
Оценка читателей
3.0

В монографии декларируется и на фактах истории русской литературы ХХ века доказывается положение о том, что в художественной структуре литературного произведения (в контексте общехудожественного направления – модернизма) зарождается и вызревает новая, дополнительная строевая часть (уровень) – т. н. речевая художественная форма, отдельная от содержания, собственно литературной формы и языковой «упаковки» произведения. Как таковая, речевая художественная составляет предмет особой филологической дисциплины – лингвопоэтики.

Монография рассчитана на филологов разных «конфессий» и профессиональных статусов.

Оглавление
  • От автора
  • Глава I. Теоретические (эстетические) и методологические основы лингвопоэтики как науки о речевой художественной форме литературно-художественного произведения
  • § 1. Литературно-художественное произведение как объект филологической науки
  • § 2. Общие объект и широко понимаемый предмет литературоведения и лингвопоэтики
  • § 3. Предмет литературоведения
  • § 4. Предмет лингвопоэтики
  • Глава II. Генезис и краткая история модернизма в русской литературе XX века (лингвопоэтический аспект)
  • § 1. Генезис основных художественных идей и принципов модернизма
  • § 2. Расстановка сил в литературном процессе России XX века
  • § 3. Возникновение в структуре литературного произведения XX века речевой художественной формы как его отдельного художественного уровня
  • Глава III. Из истории изучения речевой художественной формы литературно-художественного произведения в отечественной филологии
  • § 1. Первые реакции на феномен речевой художественной формы (конец XIX – начало XX века)
  • § 2. Дискуссии 30-х и 70-х годов XX века
  • § 3. М.М. Бахтин о содержании, форме и материале в структуре литературного произведения
  • Глава IV. Артема как структурная и художественно-смысловая единица речевой художественной формы произведения
  • § 1. Артема как единица речевой художественной формы произведения
  • § 2. Феномен художественно значимого отклонения от объективно-языкового норматива
  • § 3. Феномен «приращения» художественного смысла как ценностное ядро артемы
  • § 4. Художественно-смысловая структура артемы
  • § 5. Способы артистизации слова и словосочетания как объективно-языковой основы артемы
  • § 6. Функции артемы в художественном тексте
  • Глава V. Артема и ее ближайшее текстовое окружение. Феномен текстемы
  • § 1. Феномен текстемы как полноструктурной единицы речевой художественной формы произведения
  • § 2. Функциональное (эстетическое) различие артем и фоновых элементов текстемы
  • § 3. Художественный потенциал лексического и словосочетательного материала русского языка
  • Глава VI. Объективная норма языка и повествовательная (беллетристическая) норма художественной литературы как вида искусства (лингвопоэтический аспект)
  • § 1. Беллетристическая норма: постановка вопроса
  • § 2.Учение В.В. Виноградова о нормативном пространстве художественной литературы (лингвопоэтический аспект)
  • § 3. Иерархия норм, регламентирующих выработку речевой художественной формы произведения
  • § 4. Источники информации о беллетристической (повествовательной) речевой норме
  • Глава VII. Феномен выделения-выдвижения художественно активизированных единиц произведения искусства как фундаментальный общеэстетический принцип
  • Глава VIII. Национальный язык как источник языкового материала для литературного произведения
  • § 1. Специфика языка как речевого материала литературного произведения
  • § 2. Функциональная структура (состав) национального языка как источника языкового материала для речевой художественной формы произведения (эстетический аспект)
  • § 3. Троякий эстетический статус и тройная художественная функция нормативного языкового материала в структуре литературного произведения
  • Глава IX. Словосочетание в лингвопоэтическом аспекте
  • § 1. Семантические и функционально-стилевые типы устойчивых словосочетаний русского языка
  • § 2. Оборот речи
  • § 3. Фразеологизмы в художественном тексте
  • § 4. Беллетризм как единица художественного текста: сущность и функции
  • § 5. Система словосочетаний, используемых в художественных текстах
  • Глава X. Методология и методика лингвопоэтического анализа художественного текста
  • § 1. «Стилистический эксперимент» (по А.М. Пешковскому – Л.В. Щербе) как метод лингвопоэтического анализа
  • § 2. Социокультурный генезис центральной процедуры лингвопоэтического анализа
  • § 3. Специфика артемы как объекта исследования
  • § 4. Прием и средство создания артемы: методический аспект
  • § 5. Типология приемов создания артемы
  • § 6. Опыт (иллюстрация) лингвопоэтического анализа строки художественного текста
  • Глава XI. Социокультурная природа и содержание лингвопоэтического комментария к литературно-художественному произведению
  • § 1. Содержание и методика лингвопоэтического комментария
  • § 2. Специфика лингвопоэтического знания
  • Заключение
  • Приложение. Речевая художественная форма рассказа В.Н. Макшеева «Всё от войны»[155]
  • Литература
  • Примечания