Об Эдгаре По я только слышал, что он был несколько сумасшедшим и большим любителем алкоголя. (Потом выяснил, что такой образ писателя стереотипирован). Отец говорил, что у него есть только один хороший рассказ "Золотой жук", другие произведения он считал ненормальными. Настало время познакомиться с творчеством писателя.
Несмотря на неудачное начало – первые два произведения не особо понравились – дальше дело пошло на лад. Я с удовольствием погрузился в миры По. Не знаю, хорошо это или нет, но автор оказался мне близким по духу. Мятущиеся герои, страдающие мономаниями и разными фобиями, съедаемые изнутри голосом Совести, – с одной стороны. Морские приключения, клады и секреты – с другой. Железная логика Дюпена и мистицизм, загадочные описания природы – бесспорно, впечатляют. Но всё же больше всего привлекли внимание именно рассказы жанра хоррора и мистики. Неожиданно для меня, По оказался и великолепным поэтом.
Единственно только возникли вопросы непосредственно к изданию. Чем обусловлен выбор произведений? Почему некоторые циклы рассказов приведены полностью, а некоторые лишь одним произведением? Наконец, почему рассказы размещены не в хронологическом порядке? Из-за этого теряется литературная логика. Трудно проследить, как развивались мотивы сюжетов американского писателя. Жаль, что многие другие замечательные рассказы оказались за бортом. Понятно, что нельзя объять необъятное, но не хватило «Бочонка амонтильядо», «Человека толпы», «Тайны Мари Роже и др.».
Подведу итог. Не все рассказы По пришлись по душе, но большинство. Конечно, многие рассказы как будто незакончены, «сыроваты», но всё же он был первопроходцем многих жанров и явлений в литературе. Мне понравилось. Лучшие произведения, на мой взгляд: «Чёрный кот», «Бес противоречия», «Колодец и маятник», «Говорящий мертвец».
Дальше...
Мои зарубки на память.
1. ПОВЕСТВОВАНИЕ АРТУРА ГОРДОНА ПИМА ИЗ НАНТАКЕТА (1838) (3/5)
Единственный оконченный роман (обращу внимание на слово "оконченный") роман Эдгара По, и, следовательно, самое крупное по объёму произведение автора. Итак, что мы имеем? А имеем мы довольно странное литературное творение. Роман сырой, рваный; по структуре разделён на две практически самостоятельные части, единственным связующим звеном которых является главный герой, Артур Пим.
Первая часть романа (назову её условно "Стивенсон") представляет собой классическое морское приключение с элементами триллера. Отдам должное - читается захватывающе, динамично, за исключением совершенно ненужных лирических отступлений автора, наподобие того, как правильно ставить корабль в дрейф или распределять груз по трюму. Зачем это понадобилось автору - непонятно. Тем более, форма дневника явно не способствует и не годится для утяжеления текста неуместными описаниями, чем, к сожалению, часто грешат произведения XIX века. Вторая часть (условно Верн) - географически-приключенческий жанр, с новыми землями, необычными животными и аборигенами, конечно же. И всё, что случилось ранее, можно забыть. Никакого влияния на характер героя и его дальнейшие похождения события первой части романа не оказывают. Создаётся впечатление, что По писал роман с большими перерывами и как-то без энтузиазма.
Наконец - о концовке. Если роман считается оконченным, то последние строки произведения заставляют задуматься об этом факте. Что это? К чему? Зачем и откуда? Или Эдгару Аллану надоело писать, или он никак не мог придумать развязку. Других вариантов я не вижу.
Критики и исследователи указывают на многозначность романа, на его скрытые аллегории, глубокий символизм. Ну что ж, возможно, однако уровень моей образованности не позволил мне прочувствовать и угадать эти скрытые знаки и значения. И если уж сам По считал роман "преглупой книгой", то, вероятнее всего, исследователи и/или любители творчества американца нашли в "Повествовании..." то, чего автор и вовсе не имел в виду. Но такое случается часто, в этом сила и слабость такого мира, как Художественная Литература.
Оцениваю сие произведение как среднее, интересные моменты есть, воображение работало, всё хорошо, но как литературное произведение, мне кажется, оно не представляет особой ценности. Эдгар По намного сильнее в рассказах и поэзии, крупные жанры не его конёк. Полагаю, что он и сам это понимал, поэтому большую часть своего творчества оставил в форме малой прозы.
2. НЕОБЫКНОВЕННОЕ ПРИКЛЮЧЕНИЕ ГАНСА ПФААЛЯ (1835) (3)
Один из первых научно-фантастических произведений литературе. На мой взгляд, рассказ соответствует пословице "первый блин комом". Повествование скучноватое, хотя местами расцвечивается юморными моментами, сюжет не выстроен до конца, наконец, главный недостаток - рассказ написан так, что мне не верится в возможность осуществлённого героем путешествия. Всё-таки сила научной фантастики, да и вообще любой художественной книги, в том, чтобы читатель поверил, почувствовал, как нереальное неожиданно врывается (или незаметно просачивается) в обыденный мир. Понятно, что подобное путешествие на Луну в принципе невозможно. Очевидно, что теоретические обоснования, высказанные автором, не выдерживают никакой критики. Сделаем скидку на время создания и на то, что автор первопроходец. Однако это не самый лучший рассказ у Эдгара По.
3. ГОВОРЯЩИЙ МЕРТВЕЦ (1845) (5)
Третий рассказ сборника, и, наконец-то, я читаю то, чего ожидал от По. Человека, уже перешедшего в везущего в Вечность поезд Смерти, неожиданно высаживают на полпути. Гипноз - и человек застрял между мирами. Он не живёт и не умирает. Как долго он пробудет в таком состоянии? На этот вопрос в стиле документального научного исследования блестяще отвечает Эдгар По. Прекрасный рассказ.
4. УБИЙСТВА НА УЛИЦЕ МОРГ (1841) (4)
Одно из первых (может быть, и первое) произведений детективного жанра со ставшим в дальнейшем классическим образом гениального и чудаковатого сыщика, наиболее известным из которых стал Шерлок Холмс. Здесь же у нас Огюст Дюпен - мастер использования серого вещества на все 100% даже больше.
В начале рассказа идёт довольно большое вступление, в котором меня как большого любителя шахмат заинтересовали мысли По о двух популярных настольных играх - шашках и шахматах, причём сравнение вышло не в пользу последних. В чём-то Эдгар Аллан прав - цена ошибки в шашках гораздо выше. Часто исправить её уже невозможно.
Рассказ интересный, с характерными для детектива моментами, дедуктивное (у По - индуктивное) мышление - всё как положено. Небольшим минусом являются в рассказе некоторые нестыковки. Например, не верю, что голос орангутана (всё же правильно так, в тексте - "орангутанг") можно перепутать с человеческим. Не верю, что могло случиться такое убийство. Некоторые размышления Огюста Дюпена не вытекают из имеющихся данных, а как будто взяты с потолка. Наконец, вопросы к полиции - ну не могла она так поверхностно обследовать место убийства. И всё же рассказ очень неплох, скучать не даёт.
5. ПАДЕНИЕ ДОМА АШЕРОВ (1839) (4)
Жутковатая атмосфера настоящего Эдгара По. Сумасшествие? Едва ли. Рок? Возможно. Наказание? Не известно. Рассказ прекрасно пессимистичен и хорошо развивает воображение.
6. СИСТЕМА ДОКТОРА СМОЛЛА И ПРОФЕССОРА ПЕРРЬЕ (1844) (5)
Мы до сих пор не знаем на все сто процентов, что такое сумасшествие. Более того, нельзя быть уверенным в собственной нормальности. Нам известно, что "нет здоровых людей, есть недообследованные". Пройдя обследование у таких видных специалистов, как доктор Смолл и профессор Перрье, можно узнать о себе много нового. Узнать себя, так сказать, с неожиданной стороны... Весёлый рассказ, один из лучших в сборнике.
7. НИЗВЕРЖЕНИЕ В МАЛЬСТРЁМ (1841) (3)
Этот рассказ избыточен по объёму, на мой взгляд. Длинное и скучное географическое вступление занимает почти половину рассказа, а сам рассказ не намного интереснее вступления. Во всяком случае, я не проникся, чего-то не хватило. Слишком уж авторы (до Эдгара По был Жюль Верн, в хронологическом порядке моего чтения) демонизируют водовороты Мальстрёма.
8. ПОМЕСТЬЕ АРНГЕЙМ (1846) (2)
Многообещающее начало позволяло надеяться на лучшее, однако По развеял все надежды. Во второй части рассказа читателя ждёт лишь описание ландшафта. Да - живописно, да - многогранно, да - поэтично, но... и на этом всё? Выглядит так, будто автор не успел написать продолжение и окончание.
9. КОТТЕДЖ ЛЭНДОРА (1849) (1)
Фактически продолжение предыдущего рассказа "Поместье Арнгейм", причём продолжение не по сюжету, а по форме. Но если в "Арнгейме" есть хотя бы интересная философская завязка, то здесь описание и только. Написано-то талантливо, бесспорно, но не имеет смысла, как улыбка Чеширского кота без самого кота.
10. КОЛОДЕЦ И МАЯТНИК (1842) (5)
Прекрасный рассказ. Эдгар По пишет так, словно сам побывал в камере пыток. Хотя каких там пыток - камера смерти. Одно смертельное испытание за другим. Читатель сам как будто побывает в шкуре узника, настолько прописана мрачная атмосфера. Как высоко начинаешь ценить жизнь, когда слышишь угрожающую поступь старухи с косой. И концовка - резкая точка. Так можно и с ума сойти.
11. ЛИГЕЙЯ (1838) (4)
Эдгар По большой любитель такой темы, как Смерть Любимой Женщины. В этом сборнике есть несколько рассказов, схожих по сюжету. Лигейя из подобных. В рассказе готика так и прёт и чем-то он перекликается с "Падением дома Ашеров". Насчёт концовки у меня возникло два мнения. Одно из них, что Лигейя всё же вернулась из царства Аида. Второе мнение кажется мне более правильным - герой сходит с ума, постепенно, в течение жизни, после утраты любимой женщины; в конце концов наступает кульминация сумасшествия.
12. ПИСЬМА С БОРТА ВОЗДУШНОГО КОРАБЛЯ «ЖАВОРОНОК» (1849) (3)
Этот рассказ напомнил мне творчество Джонатана Свифта. Едкая сатира, злобная насмешка над современным автору обществом. Рассказ в общем-то неплохой, однако многие моменты в нём непонятны, поскольку уже потеряли актуальность. Объекты насмешек ушли в прошлое, и чтобы разобраться, кто есть кто, необходимо привлекать другие источники. Но высказывания о демократии зато очень точные. Как и о войне...
13. ЗАЖИВО ПОГРЕБЁННЫЕ (1844) (4)
Основную сюжетную часть рассказа предваряют короткие истории и упоминания о случаях, когда хоронили людей, впавших в летаргическое или коматозное состояние. Далее автор переходит непосредственно к главному герою, страдающему каталепсией и боязнью быть похороненным заживо. По поводу случившегося можно вспомнить следующую русскую поговорку: "Клин клином вышибают". Хороший рассказ.
14. БЕСЦЕННЫЙ ГРУЗ (1844) (4)
Рассказ неплохой, однако, зная уже характерную особенность произведений Эдгара По, можно было ещё до концовки догадаться, что за бесценный груз везли на корабле.
15. РУКОПИСЬ, НАЙДЕННАЯ В БУТЫЛКЕ (1833) (4)
Рассказ перекликается с "Приключениями Артура Гордона Пима из Нантакета" и "Низвержением в Мальстрём", правда, написан раньше. Снова морские приключения. Вот только команда корабля какая-то странная. Вернее сказать, старая... Может быть, герой попал во Временной Тоннель. А может, по мнению одного из комментаторов рассказа, всё это следствия употребления опия? Так или иначе, интересный приключенческий рассказ с мистическим уклоном.
16. В КРУТЫХ ГОРАХ (1843) (4)
Переселение душ или необычное, но всё-таки совпадение? Видение, вызванное изрядной дозой морфина, или воспоминания о прошлой жизни? Эдгар По ставит вопросы, и читателю самому решать, самому находить ответ, если он, конечно, существует.
17. ЧЁРНЫЙ КОТ (1843) (5)
Мой любимый рассказ из всех, входящих в сборник. Вероятно потому, что я не очень люблю котов и кошек... Но всё же настоящей причиной моего выбора стало мастерство По. Как он передаёт историю от первого лица - это непостижимо. Постепенное оскотинивание некогда ещё человека, "венца природы". Шаг за шагом. И проклятие чёрного кота. И хотя зверски погибнув ещё в первой половине, кот не уйдёт со сцены. Последнее слово останется за ним.
Ещё по рассказам Драгунского из детства мы помним, что тайное почти всегда становится явным. Особенно когда зловещий шёпот совести не удаётся заглушить.
P.S. Я женат. У меня есть кошка. Я не пью. Пока...
18. ЗОЛОТОЙ ЖУК (1843) (5)
Классика, не нуждающаяся в представлении. Это мой первый прочитанный рассказ Эдгара По - правда, это было в далёком детстве. Здесь есть всё, чтобы увлечь читателя - криптография, пираты, клад, нашлось немного места и юмору. "Золотой жук" - пожалуй, самый известный рассказ писателя.
19. МЕТЦЕНГЕРШТЕЙН (1832) (4)
Как будто читал Гофмана. Удивительная стилизация вышла из-под пера Эдгара По. Рассказ похож на народную легенду со всеми необходимыми атрибутами: старинные замки, непримиримая вражда двух знатных родов, огонь, лошади, возмездие как рок. "Метценгерштейн" - первый опубликованный рассказ писателя.
20. ЧЕЛОВЕК, В КОТОРОМ НЕ ОСТАЛОСЬ НИ ОДНОГО ЖИВОГО МЕСТА (1839) (5)
Несмотря на трагедию, произошедшую с генералом, мне этот рассказ показался невероятно смешным. Особенно порадовали попытки главного героя узнать подробности о судьбе бравого вояки. Каждый раз на самом интересном месте все начинают увиливать от ответа и переводить тему. Думается, что это рассказ пропитан сатирой на современное автору общество.
21. ТРАГИЧЕСКОЕ ПОЛОЖЕНИЕ. КОСА ВРЕМЕНИ (1838) (4)
Несмотря на всю сатирическую составляющую, помня цель, ради которой и было создано это произведение (насмешка над молодыми неумелыми писателями, над низким читательским вкусом и др.), рассказ имеет и мораль. Время неумолимо, к сожалению.
22. ЛЯГУШОНОК (1849) (4)
А эта история похожа на произведения Гауфа. Но если в сказках немецкого писателя переживаешь за главного героя и сочувствуешь ему, то в этом рассказе Лягушонок такой же моральный урод, что и всё общество, окружающее его. Мерзкая сказочка. Интересно, что она основана на реальном историческом событии (по мотивам, конечно же).
23. МИСТИФИКАЦИЯ (1837) (3)
Рассказ показался мне средненьким. От названия "Мистификация" ждёшь большего. Фон Юнг большой молодец, конечно же, что смог перевести агрессию противника в юмор, но произведение как-то не произвело впечатления.
24. ЧЁРТ НА КОЛОКОЛЬНЕ (1839) (3)
Читая рассказ, понимаешь, что это сатира на кого-то либо что-то. В интернете пишут, что это пародия на американского президента Ван Бюрена. Помимо президента под горячую руку По попадает и американское общество, страдающее излишней любовью к стандартам. Рассказ неплохой, но немного потерял актуальность.
25. БЕС ПРОТИВОРЕЧИЯ (1845) (5)
Эдгар По дьявольски проницателен. Ведь действительно, стоя, например, на крыше здания, не возникает ли желания спрыгнуть? А сколько мы делаем в жизни поступков, направленных во вред себе, даже осознавая последствия? (Не грех вспомнить Адама и Еву). Человек - загадочное существо. По сделал попытку хоть на шажок приблизиться к одной из загадок человеческой души.
26. МАСКА КРАСНОЙ СМЕРТИ (1842) (4)
Рассказ похож на одну из тех страшных историй, которыми мы в далёком детстве пугали друг друга. ("В одной чёрной-чёрной комнате..."). Как там было в фильме "Афоня"? "От себя убежать можно, а от милиции не убежишь". У Эдгара По нельзя убежать от Смерти, от Судьбы. Представителям нашего правительства не мешало бы прочитать сие произведение.
27. СТУК СЕРДЦА (1843) (4)
Рассказ по сюжету перекликается с "Бесом противоречия". У русского народа есть на этот случай следующая поговорка: "На воре шапка горит". Стук сердца убитого слышен и за версту. Убийца не может этого вынести...
28. БЕРЕНИКА (1835) (4)
В процессе чтения от меня ускользнул один момент. Да здесь же мнимая смерть! Этот мотив встретился в "Заживо погребённых". А смерть любимой женщины? Вспоминаются "Лигейя" и "Бесценный груз". "Береника" написана раньше, хотя в сборнике размещена ниже. Какова мораль? Минздрав предупреждает - сходить с ума вредно для здоровья. "Ой, вы зубы, мои зубы, зубы новые мои..."
29. ОСТРОВ ФЕИ (1841) (2)
У По бывают такие описательные рассказы, без сюжета, "размыслительные". Написано красиво, завораживающе... Но не этого ждёшь от американца. Мне подобные произведения навевают скуку.
30. МОРЕЛЛА (1835) (4)
Почему же у По красивые женщины мрут пачками? Очередной рассказ на тему. Характерно, что смерть этих самых женщин накладывает неизгладимый отпечаток на психику их почитателя. Особенно, когда возлюбленные и не думают умирать. В дальнейшем рассказ получит развитие в произведении "Лигейя".
P.S. А может, для По была невыносимой мысль о старении, об увядании прекрасного? И он хотел остановить время, зафиксировать момент, когда красота находится в зените?
31. ОВАЛЬНЫЙ ПОРТРЕТ (1842) (4)
Что такое искусство? Оно часто сильнее, чем сама жизнь, хотя и черпает энергию из именно из жизни. Иногда это приводит к фатальным последствиям. С другой стороны, искусство воскрешает, увековечивает - кто бы знал Джоконду без легендарного портрета? Рассказ жутковатый, уже одно только название впечатляет. Зачем только опиум в начале, не понимаю.
32. СФИНКС (1846) (4)
Несмотря на ироничность и такую неожиданную развязку, можно извлечь для поучительный пример. Как часто мы в жизни делаем огромную проблему из того, что не только не является чем-либо трудным и не поддающимся решению, а на деле оказывается всего лишь укусом комара. И вообще следует смотреть на мир "ширше".
33. ТИШИНА (1832) (3)
Не понял я суть. Возможно, безмолвие заставляет человека задуматься о своих страхах. Тишина гнетёт и сводит с ума. Других объяснений я не вижу.
34. ТЕНЬ (1835) (4)
Рассказ похож на произведения Р. Брэдбери. В сюжете есть что-то общее с "Маской Красной смерти", однако если там Смерть обезличена, то здесь она говорит тысячами голосов друзей и врагов, знакомых и незнакомых. И неизвестно, кто будет следующим...
35. БЕСЕДА МЕЖДУ МОНОСОМ И УНОЙ (1841) (3)
Здесь По рассуждает о Смерти и о Судьбе Человечества не как мистик, а как философ. Под атаку попадает и технический прогресс, и столь нелюбимая писателем так называемая "демократия". Во второй части произведения уже описывается переход к смерти, пограничное состояние и Вечное Небытие. Читается скучновато.
36. РАЗГОВОР МЕЖДУ ЭЙРОС И ХАРМИОНОЙ (1839) (3)
Продолжение философского цикла, начатого "Беседой между Моносом и Уной". (Так в книге; по идее надо было поменять их местами). Снова оптимистичное начало, то есть все умерли. И снова скучно. Хотя здесь нашлось место и научно-фантастическим моментам, всё равно рассказу чего-то не хватает.
37. МОГУЩЕСТВО СЛОВ (1845) (3)
Это какой-то Пелевин, но в девятнадцатом веке. Безусловно, здесь есть здравые мысли, глубокие рассуждения, всё в порядке. Однако читается это тяжело. По-философ хорош, без сомнения, но как писатель, вскрывающий наши фобии, мне он более симпатичен. Это последний рассказ сборника. Дальше следует поэзия.
38. ВОРОН (1845) (5)
Легендарное стихотворение. Особенно мне нравится, как нагнетается напряжение, как постепенно переламывает главного героя, как его душа, медленно, но неумолимо пожирается огнём и сгорает дотла в тени Ворона. Опять же - не обошлось без смерти любимой женщины...
39. УЛЯЛЮМ (1847) (3)
40. ЛИНОР (1843) (4)
41. ЗАКОЛДОВАННЫЙ ЗАМОК (1839) (5)
Замечательное стихотворение на слова Соломона: "И это пройдёт". Всё преходяще. Если судьба занесла над тобой меч, спасения не будет. Не помогут богатства, влияние, слава...
42. АННАБЕЛЬ-ЛИ (1849) (4)
Стихотворение завершает сборник. Мысли о мёртвых прекрасных женщинах теперь долго будут роиться в моей голове.