Темная игра смерти

Жанр:
На ЛЛ проставили жанр "Ужасы, мистика". Обычно я обхожу эти книги стороной. Но иногда попадаются и они. Эта книга не страшная, но когда пытаешься перенести происходящее в книге в реальный мир - волосы встают дыбом!

Автор:
Впервые читаю этого автора. Он пишет не совсем в моих жанрах. Но теперь думаю продолжить знакомство.

Название:
Совершенно незапоминающееся! Постоянно приходилось подглядывать, чтобы вспомнить его. А что, у смерти может быть светлая игра? Второй перевод - "Утеха падали" - кажется мне более подходящим.

Время:
Книга написана в 1989 году. Почти 30 лет назад. Это другая эпоха. Сексуальная революция уже прошла, но все еще очень наивно, глупо, по детски. Это первые шаги чего-то скандального. Если убийство, то с кишками и говном, если секс, то с насилием и спермой повсюду.
Написана в 1989, а описывает 1980 год. Попытка показать все еще более наивным. Восприятие жесткости и вседозволенности было еще не сформировано. Это зачатки того, что сейчас транслируется в массы "Игрой престолов" или "Викингами". Люди — животные; миром правят секс и насилие!

Эротика:
То ли Симмонс опередил свое время, то ли это явление начало отвоевывать первенство намного раньше, чем я об этом задумалась. Есть эротика, есть секс, но все еще очень осторожно, так... для затравочки, для обострения интереса, то, чем сейчас заполняют медиа-пространство для повышения рейтингов. Кажется, автор понимает, что это не его ниша, поэтому часто сворачивает описание, переводя акцент на дергающиеся ноги и приоткрывшийся рот.

Расизм:
И сюда же нацизм. Каким бы ужасным ни было это явление, оно преследует нас со времен образования первых племен. Всегда были сообщества, которые провозглашали свой народ высшим и лучшим, таким образом позволяя себе истреблять недостойных. С их точки зрения. В "Темной игре смерти" Симмонс показывает во флэшбэках нацисткие концлагеря, где сотнями и тысячами истреблялись евреи в самых ужасных и изощренных формах. Пожалуй, именно в этом (и еще одном) явлении и заключается весь ужас книги, вынесенный в жанровую классификацию.
Автор не останавливается на философии, просто показывает весь происходящий кошмар глазами выжившего (чудом, не иначе) еврея. Выжившего даже не в одном лагере.
Другой пример: расизм. Тут мы его наблюдаем с двух сторон. Одно лицо — хозяйка с плантации, которая негров даже за людей не считает. Она искренне поражается, как это ее подруга посмела прислать на переговоры негритянку? Она в шоке от того, что представитель этой расы сидит у нее в гостиной. Я понимаю, что и сейчас можно видеть такую реакцию, но все же об этом несколько неудобно читать в наше время, когда толерантность судейства ставится под сомнение, если в нем нет чернокожих представителей. Второе лицо - тоже главная героиня - негритянка, которая очень мудро не стала реагировать на подобное к себе отношение. Есть вероятность, что ей было просто не до того, но все же думаю, что она просто не стала обращать внимание на мнение всяких там динозавров из юрского периода.

Женщины:
Исходя из предыдущего пункта, можно ожидать, что будет задета и дискриминация по половому признаку. Но нет, женщины здесь умны и активны. Романтичны и коварны, преданны и мстительны.

Мужчины:
Но все же мужчин здесь больше. И гораздо больше представителей именно сильного пола обладают Способностью. Потому что они более жестоки? Честолюбивы? Амбициозны? Или автор их все-таки ставит выше женщин?

Насилие:
Книга пресыщена насилием и жестокостью, как физическими, так и моральными. Людей сжигают, душат, ломают, раздирают, насилуют, взрывают, стреляют. Куски мяса, фонтаны крови, серовато-белые кишки и удивленное выражение лица можно увидеть практически в каждой главе.

Дальше, возможно, появятся спойлеры некритического значения.

Способность:
От жестокости физической переходим к жестокости моральной. Некоторые персонажи наделены некой Способностью (так себе название), которое позволяет проникать в сознание других людей и влиять или полностью подчинять их и их поступки. некоторые после этого продолжают жить, страшась повторного вторжения, некоторые просто забывают, а кто-то полностью теряет свою личность, и без влияния и управления паразитирующей особы являют собой набор органов в коматозном состоянии с зафиксированной смертью мозга. Эти паразиты получают удовольствие от подобного обладания, поэтому придумывают для себя Игру, в которой соревнуются: кто больше и изощреннее убьет. Когда начинаешь представлять, что кто-то может так поступить с тобой, вот тогда становится страшно.

Удобство:
В первом томе мне понравилось, как Симмонс описывает неотвратимость и безысходность, с которыми паразиты овладевают сознанием. Но с другой стороны, автор прописал и ограничения, чтобы дать хоть какой-нибудь шанс на выживание обычным людям. Шанс дал, но ко второму тому понял, что он слишком мал. А ведь главные герои, представляющие сторону добра, должны победить! Что же делать? А почему бы не поменять правила? И вот уже появляются нейтралы, на которых не действует Способность. Но некоторые, когда это удобно, могут обойти эту нейтральность и все же заставить их подчиняться. Дальше. Теперь паразиту не обязательно быть в контакте с жертвой, или подвергать его долгой обработке. Теперь он может словно пчела перелетать с цветка на цветок с человека на человека, лишь увидев его чужими глазами. Черт возьми! К чему ограничения? А давайте теперь они смогут управлять сразу многими! Поначалу кажется, что все это играет на руку именно паразитам, но как вы увидите дальше, это помогает нормальным людям. Неприятен сам факт того, что автор подтасовывает факты в угоду пресловутом хэппи-энду.

Герои:
Здесь много героев, но по сути их можно разделить на три группировки: положительные герои, они же обычные люди; троица друзей-паразитов, которые так друг друга любят, что пытаются поубивать; и Клуб Островитян, в который входят современные паразиты разного пошиба. Ну и куча массовки, которую можно безнаказанно убивать. А еще они периодически меняют свою сторону. Приходит такая Натали к старушке и говорит: "Мелани! Не завладевай моим сознанием, не то я все взорву здесь, давай лучше подружим сегодня с тобой против Вилли, твоего друга, пока Сол - мой друг - играет с ним в шахматы." Шутка, конечно, но как-то так все и происходит. Клуб островитян вообще не понимаю. Жили себе, не тужили, развлекались потихоньку, никто их не трогал. Дался им этот Вилли! Сами привлекли к себе внимание.

Скука:
Она порой накрывала, хотя с чего бы? Постоянный экшн, погони, перестрелки, зомби с косой наперевес расчленяет всех подряд на суповые наборы, старушка взрывает остров, тут же паразит трахается со старлеткой. Но вот между всем этим подавляешь зевок, и, придерживая правый глаз открытым, ищешь следующий "живой" момент.

Впечатление:
Впечатления самые разнообразные. Что-то мне очень понравилось. Сама идея такого паразитизма. Я долго пыталась понять, что же мне все это напоминает. И вспомнила. Игра Sims. Кто знает, тот поймет. Ты тоже обрабатываешь людей, подчиняешь их своей воле, пытаешься играть многими сразу, но чем их больше, тем сложнее за всеми следить. Трудно быть богом, в конце концов. Только я их не убивала, по крайней мере специально. А вот мой брат часто пытался смоделировать смертельную ситуацию ("потому что игра девчачья, и вообще че мне в куклы играть"), надо посоветовать ему эту книгу.

В общем и целом, понравилось. На Хорошо. Где-то недожал автор. И все-таки коней на ходу не меняют. Придумал образ жизни и возможности своих персонажей, так и ходи ими до конца, не надо из них супер-людей делать.

«Мировая скорбь — это скучно»

Есть такой норвежский фильм,«Død snø» , что в дословном переводе - «Операция «Мертвый снег». Смотреть его никому не надо: там, само собой, про то, как компания студентов-медиков решает провести с толком выходные на даче в горах и как только успевает разбиться на пары, насосаться пивом, потрахаться на морозе и выявить персонажей, готовых лезть в подозрительные безвыходные помещения, разделяться для пущей эффективности, храбро отпиливать бензопилой укушенные конечности и гибнуть в строго определённой последовательности — так сразу из-под снега оттаивают зомби-нацисты и за час с небольшим расходуют годовой урожай клюквы и бюджет, не превышающий размеров стипендии персонажей, чтоб залить окрестности красным. Зачем они зомби, на фига нацисты, с какой стати оттаяли и почему именно в Норвегии, да и при чём тут медики — кто ж про такое спрашивает и какая, собственно, разница? Моё любимое кино, короче, не смотрите.

“Carrion Comfort”, что, конечно, переводится как «Утеха падали» или, если уж дословно, - «Тёмная игра смерти» - затея тоже, с очевидностью, кинематографическая. Но при всей внешней схожести столь любезного мне инструментария, было бы наивно рассчитывать, что целый Симмонс, который, оказывается, даже будучи молодым да ранним, отличался склонностью к гигантомании и находил нужным высказываться по любому поводу исключительно полновесными томами в тыщу страниц - никак нельзя меньше - станет устраивать даровые праздники для трепетных любителей неразбавленного убийственными злободневными референциями развесёлого крошилова. Перед нами проект куда более амбициозный - с прописанным в воображаемой смете участием воздушных и военно-морских сил, панорамными съемками с высоты птичьего полета, использованием парка автомобилей не самого убитого вида, многолюдной массовкой, ну и с прицелом на хорошие миллионы кассовых сборов, разумеется (или в чём там измерялся успех в 80-е?) За воображаемым шелестом страниц так и слышится неиллюзорный скрип авторских мыслей («что хотел сказать автор?»): справится ли оператор с задачей исправно дышать в затылок главным героям при пробежках в полной амуниции на дальние дистанции? вздрогнет ли зритель, когда злодей, притаившийся на заднем сидении вдруг кааак выскочит? не клише ли это часом? (уф, пока вроде нет) добавит ли зловещести интерьеру облупленный детский манекен с живыми глазами? не клише ли это часом? (да хоть бы и так! добавит же, ну..) достаточно ли соответствует всеамериканскому канону физиономия какого-нибудь Тома Беренджера (80-е же?) и стоит ли откормить его килограммов на двадцать, чтоб лучше подходил на роль положительного шерифа? и где раздобыть сценариста, который не будет-таки залихватски выкидывать в пропасть целые пачки драгоценного текста, набранного убористым шрифтом, где каждая деталька — будь то цена кроссовок, диалог за поеданием тостов, проблемы справления малой нужды на пленере или предпочтительный цвет лица удавленника - безусловно очень важная? Упрекнуть Симмонса в непонимании базовых принципов создания помпезных массовых зрелищ — было бы нечестно. Равно как и в неверном выборе компонентов давления на психику ан-масс. Всё верно: фантастическое допущение для подавляющего большинства потенциальных потребителей попкорна - вовсе даже и не фантастическое: каждого порой посещают несвежие мысли, что непосредственные начальники или же ближайшие родственники со стороны жены/мужа — энергетические вампиры, с наслаждением пожирающие мозг и волю к жизни, у власти стабильно находятся кровавые упыри с рептильными признаками, состоящие, согласно прикладной конспирологии, во всяческих таинственных ложах, мы ни в чём не виноваты, а зло — оно, конечно, снаружи, и если качественно с ним бороться большими добрыми кулаками, то - рано или поздно — сим победишь.

Тем не менее, кино не вышло — во всех двух уместных в данном случае смыслах слова. И если всё же на очередной необъяснимой волне любви к винтажному барахлу и ажиотажа по поводу внезапной визуализации «Террора» есть вероятность, что и этот материал кто-нибудь находчивый вытащит из музея забытых вещей, то от внутренней несостоятельности его не спасёт, даже если для этой цели откормить Фассбендера до шерифских размеров. Беда в том, что весь не блещущий разнообразием боевитый экшн и кровища, густо размазанная по всей плоскости произведения, легко выносится за скобки ( они же — завлекательный трейлер и первые пять минут до заглавных титров с эффектными буквами) и в центре остаётся только невразумительное нечто, идеально вписывающееся интонацией, подачей и глубиной мысли разве что в формат беззлобно проклятого мелкими бесами канала Рен-ТВ. Симмонс никакого дивного нового мира не создаёт, он на полном серьёзе находит объяснение этому самому, который вокруг. И чем сложнее становятся авторские щи, тем уже спектр читательских эмоций: от легкого недоумения и попыток въехать с третьего раза в предложение: «её способность не умрёт, пока астральное тело Нины разлагается в гробу» до мучительного фейспалма от двухкопеечного психоанализа элитных представителей мирового зла, травмированных в младенчестве родительским сексом, нелепых крестовых походов на территорию нейронаучного знания, размахивания бритвой Оккама в непосредственной близости от собственных ушей или неофитских религиозных аллюзий (на седьмой день рождества моя любовь подарила мне убер-гитлера, еврея-психиатра, проповедника-содомита, голубоглазого негра, агентов моссада, три килограмма взрывчатки и мозговых слизней)… И даже когда выясняется, что по задумке не всё такое уж черно-белое, а фигурки в разыгранной партии взаимозаменяемы, как-то с трудом верится в то, что овощи, в конце-то концов, тоже будут мясо.

Нельзя взять и не сказать, что удач ровно две: генеральному представителю добра, неубиваемому Солу Ласки, голыми руками способному задушить фашистскую гидру — постоянно жмёт чужая обувь, и — да — за всеми нами всё-таки придёт старушка с синими волосами. По баллу за каждую. Плюс 0, 5 за то, что хронометр этого дурного опуса запущен аккурат в мой день рождения — важен не подарок, важно внимание.

И это...собаку Рейгана зовут Рональд, если кто забыл.

«Темная игра смерти» или «Утеха падали» в предыдущем издании – ранний роман одного из ныне самых востребованных и успешных писателей Америки Дэна Симмонса. Роман был написан в 80-е годы прошлого века, еще до создания эпопеи о Гиперионе и уж совсем задолго до знаменитого «Террора» на волне популярности в литературе и кинематографе всякого рода ужасов, вампиров, зомби и ходячих мертвецов. Сейчас интерес к этой теме вернулся и вместе с ним вернулись ранние книги мастера, недавно переизданные издательством Азбука.
Хочу сразу сказать, что моя оценка крайне субъективна, это своего рода компромисс между моей нелюбовью к жанру, который в тегах к таким книгам обычно обозначается, как «кровь-кишки» и признанием мастерства только начинающего в те годы писателя.

Автор выстраивает повествование, перемежая экскурсы в прошлое периода Второй мировой войны, откуда по сюжету берет начало основная тема книги – насилие, с кровавыми сценами этого самого насилия, которых даже для жанра триллера-ужастика здесь многовато, на мой взгляд. Надо сказать, что в 80-е годы Симмонс с темой нацизма, концлагерей и Холокоста был прямо-таки первопроходцем. Это потом, уже в ХХI веке современная литература чутко отзовется на вернувшуюся актуальность этой темы и одарит нас как вполне приличными произведениями, так и всякого рода спекуляциями на эту кровавую страницу истории. Но Симмонс успешно избегает дешевой сенсационности, у него всё это хорошо продумано и вписано в сюжет.

Тема насилия, способности индивидуума к нему, срыв подсознательных запретов и даже удовольствие, которые некоторые гомо сапиенс способны получать от насилия, является одной из основных тем романа. С ней тесно связан вопрос о природе власти. И даже не о природе, а об изменениях в сознании человека, внезапно обретшего власть над себе подобными. И не так уж важно, вызвано ли это древним атавизмом, генетической мутацией, случайностью или личными качествами кандидата. В таких случаях человек обязательно меняется и, как правило, не в лучшую сторону. И хорошо, если его характер и качества личности не позволяют ему упиваться этим чувством, но, как можно наблюдать в окружающем мире, происходит это крайне редко.

Кроме этого, автор много пишет о расизме в Америке 80-х, причем не только о расовой дискриминации цветных, но и об их ненависти к «белым свиньям», его описание черных банд Джермантауна это же жуть какая-то, иллюстрирующая, во что превратилась светлая идея о равных правах всех рас в американском государстве. Краем заденет героев тема войны во Вьетнаме, исправно служащей в стране поставщиком всякого рода радикальных элементов, не способных адаптироваться к мирному времени.

Еще одна вечная тема – тезис о «слезинке ребенка». Делая доброе дело, спасая тысячи жизней, имеют ли право герои пожертвовать не только своими жизнями, но и жизнями ни в чем ни повинных людей, так или иначе попадающих под «дружественный огонь»? Что этим людям будет до того, что их жизнями оплачено спасение сотен и тысяч, если их уже не будет на этом свете? На мой взгляд, здесь автор решения не нашел, разве что в отрицательном ключе, ведь его главный герой Сол Ласки в конце книги признает, что если хочешь уничтожить глобальное зло, необходимо переступить ту самую грань, что уводит его с позиций гуманизма.

Сол Ласки, еврей и бывший заключенный концлагерей Челмно и Собибор, а ныне профессор психиатрии, вступает в борьбу с людьми, обладающими способностью ментально проникать в сознание других людей и управлять им по своему усмотрению. Они называют это «способностью», а убивая этих людей, получают взамен возможность «подпитки» и продления жизни. Но им неинтересно убивать просто так и они придумывают «игры», в которых они уничтожают свои жертвы по придуманным ими правилам. Сначала автор знакомит нас с Вилли, Ниной и Мелани, матерыми, пожившими мозгососами, которые устраивали свои игрища еще до Второй мировой, а Вилли затем успешно проделывал это во время войны с заключенными лагерей смерти. Где они с Полом Ласки и встретились первый раз. Далее выясняется, что эта тройка не одинока, существует еще и «Клуб островитян», объединяющий людей из высшего общества с такими же способностями. Целью жизни Сола становится их уничтожение. Ему будут помогать темнокожая красавица Натали Престон, у которой одна из этих женщин убила отца и шериф Джентри, симпатичный здоровяк, поставивший себе целью найти тех, кто устроил кровавую потасовку в его городе. Их недруги всесильны, но научные знания и многовековой опыт еврейского народа поможет Солу разгадать секрет их способностей и найти способ борьбы.

Несмотря на увлекательность замысла и множество интересных проблем, которые автор рассматривает в романе, мне его читать было тяжело. Блистательный Дэн, подобно своим мозго…бам, натурально залезет в ваш мозг, заставив проникнуться и привязаться к героям, вместе с ними вжиться в эту неспешную чарльстонскую весну, с ароматами мимозы и свежей травы, порывами океанского бриза и неспешным ходом жизни южного штата. А потом он начнёт крушить эту мирную картину, вместе с так кстати попавшими под раздачу персонажами и отовсюду лезут эти самые кровь-кишки. А вы дергаетесь, подобно его героям, когда к ним в мозг проникает щупальце этого «менталиста». Ощущение, надо сказать, мало приятное.

Зачем люди читают книги? Образование повысить, эрудицию прокачать, у некоторых получается еще и денег заработать. Но большинство людей читает всё-таки ради удовольствия попасть в другое время, другую жизнь, попереживать и примерить на себя чувства и ощущения героев. Здесь такая рекомендация не для всех, ведь только вы проникнитесь к персонажу, как из него уже кровь фонтаном бьет, может, и такое кому-то, может, и нравится, мне - нет. И на каком-то этапе я просто перестроила картинку в голове из полнометражного фильма в примитивную компьютерную бродилку-стрелялку, где по экрану бегают стилизованные маленькие фигурки без пола и возраста. Так их суета и исчезновение с экрана не вызывает сильных эмоций, да и исход этой компании, в общем-то, уже неинтересен, но эта «темная игра смерти» еще ой как далека от завершения.

А вот бытописателем американской действительности Дэн Симмонс здесь поработал просто замечательно. Картины ленивого американского Юга, с его особенной атмосферой; Джермантауна с черными бандами и окрестностей Хайфы с зеленью кибуцев и вознесенными над ними древними руинами; описания океана, урагана и густого тропического леса на острове, где вампиры проводят свою Игру, просто завораживают.

Так что для любителей такого жанра книга очень неплохая, но меня сподвигло ее дочитать только участие в игре (хе-хе, у нас здесь тоже есть свои маленькие игры и тоже со своими особенностями). И, кстати, это не первый роман Симмонса, который не пришелся мне по вкусу. Совсем не понравилась его «Песнь Кали» с ее жуткой атмосферой бессмысленного темного насилия и, как это не обидно, любимый всеми «Террор», где мне всё время хотелось отделить замечательную часть о покорении Крайнего Севера от глав про инуитское божество. Где реально ощущаешь свои нервы струнами балалайки в лапах этого монстра. А вот «Мерзость», несмотря на своё название, мне понравилась, как и «Бритва Дарвина». И впереди у меня еще «Гиперион» и «Друд», которые, надеюсь, придутся мне больше по душе, и где, как говорят, мастерство автора развернулось во всем блеске.