Три дня чтения в подарок
Зарегистрируйтесь и читайте бесплатно

Красная комната. Пьесы. Новеллы

Красная комната. Пьесы. Новеллы
Книга доступна в стандартной подписке
Добавить в мои книги
50 уже добавили
Оценка читателей
3.57

Первым натуралистическим романом в Швеции считается «Красная комната». Этот роман, написанный в 1879 году, выдвинул Августа Стриндберга в число ведущих писателей рубежа XIX и XX веков. Стриндберг стал основоположником современной шведской литературы и современного театра, его пьесы предвосхитили появление экспрессионизма и театра абсурда. Конфликт между внешней видимостью и внутренней сущностью людей и явлений, «война полов», противостояние человека злу – этими темами насыщены произведения писателя и драматурга.

Лучшие рецензии
NeoSonus
NeoSonus
Оценка:
38

Август Стриндберг – шведский писатель, драматург и художник, общепризнанный классик европейской литературы, фигура уникальная и неоднозначная. После первого же романа он получил славу «шведского Золя», переписывался с Ницше, обсуждая с великим философом работы друг друга, перед его талантом преклонялся Александр Блок, предрекая появление новой, более совершенной "стриндбергианской породы" людей. Юджин О'Нил назвал Стриндберга «провозвестником всего самого современного в театре». Максим Горький писал, что Стриндберг "бунтарь", ненавидевший догматы, "даже те, которые устанавливал сам". О душевной болезни Стриндберга пишутся научные исследования в области прикладной психиатрии и философии, где его случай сравнивают с Ван Гогом и  Гёльдерлином. Он увлекался как модернизмом, символизмом и натурализмом, так и католицизмом,  агностицизмом и новым радикализмом. Его пьесы предвосхитили появление экспрессионизма и театра абсурда.  Он пережил страшную нищету, голод и серьезные проблемы со здоровьем, и скончался в 63 года от рака желудка.

Роман «Красная комната» (Röda rummet), написанный в 1879 году, положил начало новой эпохи в развитии шведской литературы и навсегда изменил жизнь автора.

Арвид Фальк молод и полон надежд. Он искренне пытался устроиться в этом мире и жить «как надо». Работа чиновника, почет и уважение, стабильный оклад. Но вскоре ему стало ясно, что работать в таких условиях, где буквально переливают из пустого в порожнее, он не может. Его одолевала жажда деятельности, он хотел творить, он хотел изменить этот мир!!! Именно так – с тремя восклицательными знаками, ибо душа Арвида была чиста и невинна, а порывы души горячи и стремительны. И вот у Арвида появляются новые друзья, пара художников, скульптор, журналист, актер, поэт. Все они живут далеко за чертой бедности, мечтают о еде, но готовы заложить последний кафтан ради того, чтобы купить холст и краски.

Это основной сюжет. Это центральная часть картины, на которую падает свет, и которая сразу притягивает взгляд. Но Стриндберг не просто художник, он экспрессионист. И его роман – то же полотно, в котором хочется рассматривать каждый мазок, каждый сантиметр картины, разгадывать игру света и тени на заднем фоне, вглядываться в лица второстепенных персонажей, поражаться декорациям и мелким деталям. «Красная комната» способна захватить любого, кто способен остановиться и всмотреться в эти детали. Опишу вам буквально пару ярких, запоминающихся «фрагментов», которые произвели на меня особо сильное впечатление.

«Новая Швеция». 40 лет Швеция шла к этой новой жизни, пережито и прожито так много – и вот, наконец, свершилось. «Воодушевление было велико». Политические трибуны, честолюбивые мечтания, реформы, и главное – ожидания. Теперь ведь все должно быть по-другому, ведь так? Но, после нескольких лет «сна», оказалось, что шведы ошиблись в расчетах. Это не было новое государство, не было никакой замечательной новой жизни. И вот тогда поднялся ропот.
Казалось бы – классическое описание прогрессивного развития государства, да? Ну, т.е. вот точка отсчета, вот они политические реформы, вот они ожидания, и вот неизбежное разочарование.  Дальше должна появиться оппозиция и что-то должно произойти. Но, то, что Стриндберг описывает дальше, поразило мое воображение. Потому что, господа, напоминаю на дворе 1879 год! Автор писал о проблемах современного общества! А читая, мне, казалось, что я погрузилась с головой  в описания номенклатурного советского/российского варианта авторитарного государства. Даже страшно стало. Описание многоэтажной, громоздкой машины чиновников, которая бесполезна и многочисленна. Описания работы парламента, который работает усердно над самыми мелкими и незначительными проблемами, игнорируя что-то более серьезное и важное. А пресса? Это же просто один в один наш «отечественный» вариант. Например, в пролетарской газете нужно было писать:

 «все хорошее про публицистов и рабочих, все позорящее про духовенство, военных, больших коммерсантов (не маленьких), академиков, судей и знаменитых писателей»…  «Должно было нападать на образ правления, но не на правительство».

Ничего не напоминает? Для меня узнавание было столько велико, что резало глаза, как от яркого света. Стриндберг описывает все это в гротескной форме, доводит до абсурда, но именно так и видно, чего стоит «новая жизнь».

Дальше...

Блестящий слог, талант и гений шведа. Если учесть, что «Красная комната», действительно, первое крупное произведение в прозе у Стриндберга (до того на его счету было лишь пара пьес), то уровень и масштаб его таланта как минимум вызывают уважение. Во-первых, сила, энергия, накал внутреннего возмущения автора тем лицемерием и несправедливостью, что окружает его. Он не просто критикует, не просто описывает и фиксирует проблемы, он заостряет эти проблемы как острие клинка, разрезает этим клинком внешнее и благополучное, демонстрируя нам изнанку общества, доводит до абсурда, но при этом подкупает своей честностью. Это очень сильное произведение. 

Во-вторых, меня покорил язык этого писателя. Он пишет живо, красочно, рельефно. Как иллюстрация, описание некоего второстепенного героя:

«Широкоплечий человек лет тридцати с квадратной головой, передняя сторона которой обозначала лицо; кожа на лице напоминала полусгнившую половицу, в которой черви прогрызли бесчисленные лабиринты; широкий, словно вырезанный ножом рот был постоянно приоткрыт, и из него торчали четыре остро отточенных клыка; когда он смеялся, его лицо как бы раскалывалось пополам и ему можно было посмотреть в пасть и увидеть все до четвертого коренного зуба; ни единого волоска не выросло на этой неплодородной земле; нос был приделан так неудачно, что не составляло большого труда заглянуть через ноздри в самый череп; макушка была покрыта какой-то жидкой растительностью, похожей на кокосовое волокно».

Мне очень понравилась эта книга! Я настойчиво советую прочесть ее каждому, кто любит классику во всей её многозначности. «Лживое общественное животное», коим является человек у Стриндберга, отнюдь не отталкивает, а поясняет, что значит «умереть духовной смертью». Это самая актуальная книга, которую можно себе только представить на сегодняшний день.

И кстати, всем, кто будет читать «Красную комнату», лично я рекомендую перевод А. Койранского. Он более поэтичен, более художественно совершенен, чем у К. Телятникова. Я сравнивала многие части текста, и разница ощутима.

Читать полностью
sibkron
sibkron
Оценка:
16

"Красная комната" - один из ранних романов Августа Стриндберга, принесший ему широкую известность.

Сюжет развивается вокруг некоей комнаты, где собирается местная интеллигенция, богема, отчасти политики и буржуа. Роман окрашен в натуралистические тона и содержит социальную критику современного Стриндбергу общества, что сближает его с такими известными тогда мастерами как Эмиль Золя и Чарльз Диккенс. Чего только стоит одно описание бюрократического чиновничьего аппарата, описанного с едкой наблюдательностью и доведенного до абсурда.

По мере развития сюжета мы видим как меняются наши герои, причем зачастую не в лучшую сторону (хотя это, конечно, вопрос - лучше ли нищенская свобода богемного художника или спокойная размеренная жизнь мещанина). Рушатся идеалы под натиском действительности. Олле Монтанус кончает жизнь самоубийством, Лунделль рисует портреты, пользующиеся успехом, Игберг пытается выжить разными заработками, в том числе и написанием второразрядных статеек и брошюрок, Селлену - одному из немногих - повезло, и он не просто продолжает заниматься любимым делом, но становится законодателем художественной моды, Арвид Фальк - один из главных героев - становится ординарным обывателем и ворачивается на службу чиновником. Действительность перемалывает людей, идеи, мечты, и прогибает их под себя.

Читая роман и дискутируя с друзьями по литклубу, у меня возникла мысль, что "Красная комната" может символизировать чистилище, промежуточную станцию между жизнью и смертью, между идеалом и реальностью (по аналогии с красной комнатой из "Твин Пикса"). И, пройдя эту черту, кто-то исчезает навсегда, как Олле Монтанус, кто-то становится толстокожим мещанином (Арвид Фальк), и лишь единицам, как Селлену, везет (ведь картина выставлена была в галерее на самом неприметном месте, но была замечена высокопоставленным лицом, что и дало путевку в жизнь художнику).

Мне роман вполне пришелся по вкусу, поэтому рекомендую.

Читать полностью
Unikko
Unikko
Оценка:
14

«Богема есть этап в жизни художника, прелюдия к академическому креслу, больничной койке, савану».
Анри Мюрже

Тема первого романа Стриндберга, который, надо отметить, сразу же принес автору известность и признание, совершенно точно определена в подзаголовке - «очерки из жизни художников и литераторов». Рассказывая о судьбе главного героя - начинающего литератора Арвида Фалька, автор описывает жизнь шведской богемы того времени – скульптора, художника, актера, поэта, а шведским Монмартром в романе становится местечко Лилль-Янс в пригороде Стокгольма.

Уже первое крупное произведение определило одну из основных «вечных» тем в творчестве Стриндберга - тему противостояния индивидуалиста и общества, города (а Стокгольм в романе играет особенную, самостоятельную роль), «господ мира сего», тупых хищников, озабоченных лишь карьеризмом и личной наживой». Роман, как можно заметить, не лишён автобиографичности. Действительно, сам Стриндберг в 1867 году рассорился с отцом (в романе Фальк порывает с братом) и ушёл из дома, в поисках заработка сменил множество профессий: был преподавателем, изучал медицину, пытался стать актёром, работал журналистом и какое-то время помощником библиотекаря в Королевской библиотеке Стокгольма, и одновременно пробовал себя в литературе. Добавим, что в 1877 году, за два года до создания романа, Стриндберг женился на актрисе Сири фон Эссен.

Неизвестно, как сложилась бы творческая судьба шведского писателя, не будь роман «Красная комната» напечатан или получи он исключительно негативные оценки. Можно только предполагать, смог бы Стриндберг, в случае провала дебютного романа (особенно в свете неудач с ранними пьесами), стать, тем не менее, «властителем дум западной цивилизации». По счастью, роман сразу после публикации получил успех, а самого писателя тут же окрестили шведским Золя.

«Красная комната» - роман, написанный в духе реализма, а по сути представляющий собой довольно острую сатиру на буржуазный быт и политическую обстановку в Швеции конца 19 века, «досталось» и представителям богемы, но тут скорее «улыбка безнадёжности, чем язвительный смех разоблачителя». Именно ирония, которой пронизано всё произведение буквально от первого до последнего слова, спасает его с одной стороны от мелодраматичности, обусловленной тяжелейшим существованием представителей богемы, а с другой - от пафосности обличительного памфлета.

Главный герой – скромный, честный, но неуверенный в себе писатель, сначала, как и его коллеги, пытается отстаивать свои идеалы, уходит из дома, бросает опостылевшую работу чиновника, терпит все «муки» богемной жизни: нищету, голод, бездомность, алкоголизм, но постепенно, утрачивая иллюзии и постигая несовершенство и несправедливость мира, а главное, осознавая свою неспособность мир этот исправить, перестаёт… быть верным себе. Символично, что «романное окончание» истории Фалька рассказывается в письме посторонним лицом. «Он обручен!... Я никогда еще не видел, кроме как в плохих пьесах, такого быстрого развития характера, какое наблюдал в этот раз у Фалька», - так пишет автор письма. Самого героя мы больше не видим, он словно умер… Потому, что «даже не помышляет больше о том, чтобы стать литератором».
А ведь рецепт выживания был сформулирован ещё тем же Мюрже: «Всего-то для этого и надо – в чём-то уступить суровым законам необходимости, выучиться, так сказать, раздвоению и обнаружить в себе два «я»: поэта, уносимого мечтой в горние выси, где поют вдохновенные голоса, и человека – созидателя своей жизни, умеющего добыть хлеба на каждый день».

Существует множество литературных произведений о судьбе художника, практически все они драматичны в большей или меньшей степени, но, пожалуй, такого надрывного страдающего искания творческой личности, такого пугающе-безвыходного положения, как это показано в романе «Красная комната», в мировой литературе практически нет. В этой связи красный цвет – комната в стокгольмском клубе, где встречается богема, обставлена красной мебелью, отсюда и название – становится зловещим и угрожающим, а сама тональность романа в какой-то степени «предопределяет» трагически горькое всё дальнейшее творчество Стриндберга.

Читать полностью
Лучшая цитата
, а в «подполье каждой натуры» и потому пытается в «истории развития одной души» – в «
В мои цитаты Удалить из цитат
Оглавление
  • Зарубежная классика, Классическая проза
  • Переводчик: Софья Фридлянд, А. Афиногенова, К. Телятников, Елена Суриц
  • Правообладатель: Эксмо
  • Год издания: 2011
  • ISBN (EAN): 9785699491490
  • Дата поступления: 3 сентября 2012
  • Объем: (1,3 млн знаков)
    ● ● ● ● ● ● ● ● ● ●
    ● ● ●