«Космическая Одиссея» читать онлайн книгу📙 автора Артура Кларка на MyBook.ru
image
image

Отсканируйте код для установки мобильного приложения MyBook

Премиум

4.3 
(53 оценки)

Космическая Одиссея

669 печатных страниц

2017 год

16+

По подписке
549 руб.

Доступ ко всем книгам и аудиокнигам от 1 месяца

Первые 14 дней бесплатно
Аренда книги
138 руб.

Доступ к этой книге на 14 дней

Чтобы читать онлайн 

или возьмите книгу 
в аренду

Оцените книгу
О книге

Роман «2001: Космическая Одиссея», положивший начало целому циклу, был написан Артуром Кларком на основе собственного сценария к одноименному фильму Стэнли Кубрика, ставшему культовым для многих поколений зрителей. В романе писатель умышленно переставляет акценты, являя читателю новое, оригинальное произведение о силе человеческого духа и интеллекта. Философская глубина, оригинальность идей, крепкая научная составляющая и простой поэтичный язык – эти достоинства превратили книгу сэра Артура Кларка в шедевр, навсегда сделавший его Фантастом Номер Один.

читайте онлайн полную версию книги «Космическая Одиссея» автора Артур Кларк на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Космическая Одиссея» где угодно даже без интернета. 

Подробная информация

Переводчик: 

Дмитрий Старков

Дата написания: 

1 января 1968

Год издания: 

2017

ISBN (EAN): 

9785699914494

Дата поступления: 

24 января 2020

Объем: 

1204384

Правообладатель
17 089 книг

Поделиться

AndreasCorelli

Оценил книгу

Ваша теория безумна, но недостаточно безумна, чтобы быть истинной.

Больше всего, во время чтения этой книги, мне вспоминались передачи о космосе каналов Da Vinci и Discovery.
- Канал Discovery представляет программу "Дневники звёздного странника", - примерно так звучала бы подводка к телевизионной передаче, будь она воплощена в жизнь. Будто смотришь научный фильм о бескрайних просторах космоса, необычных туманностях и далёких галактиках. Настолько яркую картинку рисует Артур Кларк. Невозможно оторваться от описания того космоса который представлял себе автор. Он определённо знал о чём пишет. Это не та фантастика, которую читаешь как сказку, замешанную на фантастике и мифах.
В книге очень мало прямой речи, но от этого она не становиться скучной. Читается очень легко и путешествуя к далёким планетам не придётся скучать.

Теперь я научный эксперт, а это означает, что одинаково мало знаю обо всём на свете.

Myrkar

Оценил книгу

Легендарная серия, ставшая таковой благодаря фильму Кубрика, превратила идею Большого брата в достояние англосаксонской культуры и предсказала открытия и изобретения ближайшего будущего. Увы, не все книги Космической Одиссеи дотягивают до этого описания. Начавшись с небольшого рассказа ("Часовой") о том, как исследователи космоса "изучили" неведомый объект с помощью его уничтожения, закончилась Одиссея в тысячу лет примерно таким же финалом, хотя своей первой книгой внушала много надежд на будущее. Именно первая книга может считаться достоянием культуры, остальные же стали ошибками эволюции, потому что плохих мутаций в процессе естественного отбора всегда больше, а до демиурга, равного по силе мысли своим же черным монолитам, осуществляющим селекцию уникальными методами, Артуру Кларку стать не удалось, даже для собственной книжной вселенной.

Сеть подкидывает нам информацию, что "Одиссея 2001" была написана после работы над сценарием. Однако же уже вторая книга - "Одиссея 2010" - имеет больше смысловых связей с киноработой Кубрика. Это я о том, что по техническим причинам режиссеру было проще изобразить, используя модели, Юпитер, а не Сатурн. Но Сатурн куда более живописен, а первая Космическая одиссея во многом напоминает экскурсию по эффектным местам космоса, начавшись с уголков Солнечной системы, которые удалось изучить с помощью исследовательских зондов, и закончившись вымышленными местами неведомой вселенной, где тоже когда-то была обнаружена жизнь. Вопросом жизни во вселенной учёные и фантасты задавались ещё до наступления эпохи космических станций, и Артур Кларк в этом вопросе настолько не интересен, что, подобно самому привычному институтскому профессору, строит свои романы по принципу научных статей. У него, в общем-то, нет оригинальных идей: медитативное приключение и концепцию юпитериан он берет у Сагана, а мысли о дальнейшем развитии изучения вселенной извлекает из текущих открытий. В связи с этим текст превращается в дайджест, переработанный в нечто вроде научного фолклора. Чтобы хоть как-то связать обрывки мыслей, Артур Кларк пытается разбавить научные описания бытовыми сюжетами, настолько скучными и смехотворными, что читать их неприятней, чем типичное недомыслие писателя-материалиста о судьбах религии и культуры. К тому же каждый роман может быть прочитан, как не связанная с предыдущими книга, хоть там и есть общие персонажи. Чем не научные статьи, в которых пришлось отказаться от опровергнутых рациональным сознанием идей?

Но при этом первая Космическая одиссея действительно сильнее последующих. Во-первых, потому что время её действия не так далеко от настоящего, даже если учесть, что для нас это уже прошлое. Из-за того, что Кларк отдалил следующие Одиссеи на десятки лет дальше, человеческая цивилизация смотрится в этих романах очень отстало, потому что автору приспичило распространить нелепые домыслы современности до третьего тысячелетия, да ещё с таким условием, что человеческие общества перестанут мыслить спонтанно и руководствоваться вдохновением, жизнью будет руководить лишь рациональное начало, наступит коммунизм, а черные монолиты, служащие толчком к эволюции живых миров, будут уничтожены.

Во-вторых, в трёх последних романах мало простора для мысли, нет той грандиозности, которую постиг Девид Боумен в первой. Хоть нам и не описали это в подробностях, нашей фантазии был дан простор размером с целый космос, книга на пару с фильмом меняла сознание, давала ощущение изменённой психики. К тому же книга действительна была про возвращение домой. Вместо этого в остальных романах нам предлагаются не обременённые психологизмом диалоги либо ни о чем, либо с описанием особенностей мира будущего, а эволюционировавший разум Боумена и бортового компьютера превратились в приземлённо и примитивно мыслящих призраков, приглядывающих за жизнью в Солнечной системе. И даже подзаголовки главок дают нам намеки, что именно так и выглядят все человеческие боги: некие запрограммированные отстранённым разумом машины размером 1:4:9.

В-третьих, цикл Космической одиссеи глубоко пессимистичен. И стал он таким, опять же, из-за тройки продолжений. Первая книга задавала конфликт искони человеческого, жизненного против искусственного, созданного человеком ли или по программе монолита. При этом носителем злого умысла становится компьютер, не способный адекватно использовать свои алгоритмы, оценивая цель миссии дороже человеческих жизней, без которых миссию осуществить невозможно. Здесь конфликт получал развязку в пользу нравственного начала в человеке. Дальше же мы видим, как это самое начало постепенно продаётся глобализации, нацеленной на воспитание "логичного" индивида. Человек приравнивается интеллекту, культура становится ресурсом, созданным для избавления от стресса, а сострадание и справедливость читаются в контексте описанной Кларком вселенной как холодный расчёт в пользу культивации более совершенного интеллекта. Но как вам смотрится мысль о том, что это совершенство подведено под абсолютно чёрное тело размером 1:4:9, а истина с помощью эволюционировавшего до бестелесного состояния разума вшивается в ткань вселенной? При этом к 3001 году в бестелесном состоянии из наших знакомых существует все ещё только Боумен и его "друг" ЭАЛ, а человечество с их помощью, буквально по старой дружбе, занимается уничтожением монолитов, чтобы неповадно было развивать то, что кажется перспективным некому более идеальному разуму.

Для твёрдой научной фантастики, основанной на действительных человеческих открытиях, Космическая одиссея слишком наивна, слишком архаична и слишком непродуманна. К тому же горизонты научного мышления у Артура Кларка слишком узки, чтобы дать обширную картину будущего. Если Карл Саган хотя бы придумал хоть какую-то логичную жизнь - своих Юпитериан, то Кларк не дал им права на развитие, пытаясь объяснить отсутсвие потенциала к эволюции тем, что они никогда не получат огонь и не начнут обрабатывать камень, спроецировав на них модель развития человеческой цивилизации. Европеанцы тоже сперты, но уже из модели земных биоценозов, возникающих у глубоководных термальных источников. Странно, что у них, по мнению монолитов, есть все шансы на эволюцию. Не потому ли, что их идея земная, а значит, и монолиты мыслят так, что потенциалом обладает жизнь по примеру землян? Артур Кларк упускает тот момент, что культура рождалась не столько изобретениями, а взаимодействием разумов. Только единственным способом взаимодействия он видит почему-то только предоставление информации. Отсюда такая зависимость содержания Космической одиссеи не только от текущих научных новостей, но и веяний популярной культуры, в которых сам автор не способен признаться.

Как бы ни противопоставлял Артур Кларк своих "живых" персонажей персонажам-функциям (к которым относится и обретший индивидуальность компьютерный разум ЭАЛ), выглядят они не менее функционально. Видимо, ушло у Кларка с возрастом ощущение жизни, человечности. Быть может, он тоже стал видеть в Одиссеи только миссию, а не тот смысл, который она несёт с собой.

Поделиться

Djetty

Оценил книгу

Меня терзают противоречивые чувства по поводу этой книги (первой из «Одиссей» Кларка). Поэтому мне трудно ее судить.

С одной стороны, здесь есть всё, что мне нравится в подобных книгах. Манящий сюжет: такой притягивающий Черный монолит в доисторические времена, потом долгие века развития человека. И вот он, человек разумный, уже покинул свою колыбель – Землю, вылетел в космос, и на Луне раскопал такой же Черный монолит-загадку. Спустя два года космический корабль «Discovery» летит к Сатурну в поисках внеземного разума. Япет, спутник Сатурна… Еще монолит. И снова первобытный человек, первобытный ум. Даже не человек, а его суть, сущность, чистое знание.

Кларк – не только ученый и провидец, предсказавший многие технические новинки, но еще и философ, предложивший свою модель взаимодействия человека с окружающим миром, чужими мирами, чужими цивилизациями.

Я с интересом читала историю Смотрящего на Луну, с увлечением – о докторе Флойде, о Дэвиде Боумене. Но в чём же, в чём это так остро ощущаемое мною противоречие в восприятии романа? Ведь всё же понравилось.

Что это? Тоска по отечественной фантастике с наивными, но добрыми финалами? Тоска по той атмосфере, по духу, царящему на бортах космических кораблей наших фантастов. Ну неуютно мне с американскими астронавтами (пусть даже сотрудничающими с русскими (советскими, по Кларку))!

Я с бо́льшим удовольствием полечу к звездам с нашими писателями.

Поделиться

Еще 2 отзыва
Устав читать официальные доклады, памятные записки и протоколы, Флойд включил свой газетный планшет в информационную сеть корабля и просмотрел одну за другой крупнейшие электронные газеты мира. Их кодовые сигналы он помнил наизусть, и ему не требовалось даже заглядывать на обратную стенку планшета, где был напечатан их перечень. Включив краткосрочное запоминающее устройство планшета, он задерживал изображение очередной страницы на экране, быстро пробегал заголовки и отмечал статьи, которые его интересуют. Каждая статья имела свой двузначный кодовый номер – стоило только набрать его на клавиатуре планшета, как крохотный прямоугольничек статьи мгновенно увеличивался до размеров экрана величиной в лист писчей бумаги, обеспечивая полное удобство чтения. Прочитав одну статью, Флойд опять включал всю страницу и выбирал другую. Он не раз задавал себе вопрос: неужели газетный планшет с фантастически сложной техникой, скрывающейся за простотой его использования, еще не последнее слово в непрестанном стремлении человека к совершенству средств связи? Чего еще можно желать? Взять хотя бы его, Флойда: далеко в космосе, уносясь от Земли со скоростью в многие тысячи километров в час, он может нажать одну-две кнопки – и через несколько миллисекунд прочитать заголовки какой угодно газеты. Кстати, в эту эру электроники и самое слово «газета», конечно, стало анахронизмом. Текст ежечасно автоматически обновлялся. Даже если читать одни лишь газеты на английском языке, можно всю жизнь только и делать, что поглощать этот вечно обновляющийся поток информации, поступающий со спутников связи.Трудно было представить себе систему более совершенную и удобную. И все же, наверно, рано или поздно газетный планшет изживет себя и будет вытеснен чем-нибудь столь же невообразимым, насколько сам планшет был бы невообразим для Кекстона[1] или Гутенберга. И еще одна мысль часто приходила на ум Флойду, когда перед ним на экране развертывались эти крохотные электронные строчки. Чем совершеннее техника передачи информации, тем более заурядным, пошлым, серым становится ее содержание. Несчастные случаи, преступления, катастрофы и стихийные бедствия, угроза вооруженных конфликтов, мрачные прогнозы редакционных статей – вот что несли в себе миллионы слов, которые ежеминутно извергались в эфир. Впрочем, Флойд подумывал, что это, быть может, еще полбеды: он уже давно пришел к убеждению, что газеты в идеальной Утопии были бы нестерпимо скучны.
10 марта 2021

Поделиться

«Земной Свет» (1955), «Город и звезды»
3 октября 2020

Поделиться

алмаз представляет собой единственный строительный материал, пригодный для осуществления проекта так называемых космических лифтов, которые делают возможной транспортировку от поверхности Земли до орбиты при ничтожных затратах. Алмазные горы, обращающиеся сейчас среди спутников Юпитера, могут открыть перед человечеством всю Солнечную систему.
7 сентября 2020

Поделиться

Еще 24 цитаты

Интересные факты

2001: Космическая одиссея

Прогнозы на 2001 год
Подтвердившиеся:
1. Функционирующие поныне компании (сеть отелей «Хилтон»).
2. Увеличение адресации телефонных номеров.
3. К 2001 году компьютер смог победить человека в шахматы.
4. Карманные персональные компьютеры.
5. Бомбардировка кометы (в романе астероида) зондом (металлической болванкой) для изучения химического состава.
6. Исследования атмосферы Юпитера с помощью спускаемого аппарата.
7. На момент написания романа было известно о существовании 11 спутников Юпитера. Кларк предполагал наличие ещё большего количества спутников, о чём написал в романе. Однако он немного ошибся. В 2001 году (именно в это время происходит действие романа) было известно о существовании 28 спутников, в то время как Кларк указал в романе 36 спутников.

Неподтвердившиеся к 2001 году:
1. Достижения человека в космосе: по крайней мере две колонии людей на Луне; исследование людьми дальнего космоса (за пределами орбиты Марса); коммерческие рейсы в космосе (первые коммерческие полёты частных компаний выше стратосферы начались чуть позже); исследование Юпитера многочисленными автоматическими станциями; космические станции на орбите не достигли таких размеров и численности персонала, как это представлено в романе; термоядерные или ядерные двигатели для ракет не были созданы (вернее были, но в серию не пошли).
2. Искусственная сила тяжести на космических кораблях, возникающая из-за вращения.
3. Искусственный интеллект, способный осмысленно общаться с людьми на естественном языке.
4. Существование сверхдержавы СССР.
5. Технологии, позволяющие вводить человека в состояние анабиоза (гипотермические камеры).

Автор книги

Переводчик