Цитаты из книги «Актерское мастерство. Американская школа»

Актерскому искусству нельзя научить — актером нужно родиться. А вот технике, мастерству, в котором воплощается талант, учить можно и нужно.

Стеллу: «Вы — все сразу. В какой-то своей ипостаси вы киллер, мошенник, лгун или потаскуха. Вы гений, бог и непорочная дева. Вы — все сразу. Вот идет человек, которого скоро убьют. Это вы. Где-то там этот человек — вы»

Еще один путь к персонажу — исследование пяти главных архетипов, как их называла Стелла: аристократа, военного, священника, представителя среднего класса и крестьянина. Здесь на помощь приходит живопись, скульптура, архитектура, музыка, исторический костюм и различные формы движения — танец, военные марши, ходьба, сидение, стояние в воображаемых пространстве и времени.

Ли ответил: «Если вы сами чувствуете, что фальшивите, значит, почувствуете и когда попадете в ноты».

Ли учил так: «Отправная точка одна-единственная — это истина. Доверьтесь ей. Не пытайтесь ею управлять. Пусть она сама вас ведет. Вы можете подготовить только первый шаг, всю сцену вы подготовить не можете».

ищут лекарство, даже когда ничего не болит».

способности стимулировать эмоциональную память.

ским представлением о том, что актер должен вкладывать в роль себя. Однако при этом Мэмет и не требует от актера внутренней работы, подобной страсберговским упражнениям на аффективную эмоциональную память. Кроме того, читатель заметит некоторое пересечение идей философии с неоклассическим взглядом на театр Луиса Шидера.

Кроме того, Мэмет считает, что работа над образом — это лишняя трата времени для актера. «Невозможно перевоплотиться в своего персонажа. Персонаж — это иллюзия, создаваемая на сцене с помощью текста и мизансцен, заданных драматургом и физическими действиями актера» [7]. Мэмет избавляет актера от тяжкого груза перевоплощения. Как и теория точек зрения, практическая эстетика по-американски демократична. Ты то, что ты говоришь. (Политики давно это осознали.) Как ни парадоксально, убеждение Мэмета, что актер и есть персонаж, схоже со страсбергов

Теория точек зрения особенно полезна для актеров, которым необходимо снять зажимы, мешающие обрести уверенность в себе и сосредоточиться на работе. Поскольку техника эта избегает оценочности и нацелена на изу