Три дня чтения в подарок
Зарегистрируйтесь и читайте бесплатно

Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке
Книга в данный момент недоступна
Оценка читателей
2.0

«Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке» – уникальное музыкально-историческое исследование энциклопедического характера.

В книге Александра Русакова представлена оригинальная авторская концепция структуры глобальной современной популярной музыки и ее истории. На основе исследования статистических данных продаж в ведущих музыкальных странах мира и другой информации здесь впервые определяется всемирная совокупная популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки за всю ее историю, а также впервые полномасштабно систематизируются сведения о лучших музыкантах и произведениях этого метажанра.

Лучшая цитата
жестким и резким звучанием, драйвовым буги-рок-ролльным ритмом, сравнительной простотой и минимализмом музыки в целом. При этом, однако, ведущие представители этого стиля способны на создание довольно содержательных композиций. Хардкор находится как бы на стыке панк-рока, с одной стороны, и хард-рока, с другой стороны, отличаясь от них обоих в целом более быстрым темпом.
Наиболее крупным и образцовым представителем гранджа обычно называют группу «Нирвана». Однако его родоначальником была скорее группа «Саундгарден», которая вместе с менее известными коллективами фактически и создала этот музыкальный стиль к концу 80-х годов. Среди других крупных представителей этого стиля можно отметить группу «Пэрл Джэм». Любопытно, что творчество большинства наиболее выдающихся представителей гранджа связано с американским городом Сиэтл. Но масштабы этого стиля были тем не менее самые что ни на есть транснациональные.
Рассматривая музыкальные особенности гранджа, можно увидеть в нем некую тенденцию возвращения хардкора и хэви-метала к хард-року и психоделик-року. Он отличается довольно жестким гитарным звучанием, нередкими сменами ритма от быстрого до замедленного, сравнительной простотой композиций, сочетанием резкости и лиризма, что проявляется, например, в переходах от меланхоличного к надрывному вокалу, от грохота мощно настроенных гитар к камерному звучанию акустических инструментов. Для него также характерна общая томно-страстная, а то и напряженно-мрачная атмосфера.
Оглавление
  • Введение
  • I. История, жанры и стили глобальной современной популярной музыки
  • [01] Понятие глобальной современной популярной музыки
  • [02] Жанры и стили глобальной современной популярной музыки: понятие, взаимосвязь, градация
  • [03] Особенности основных жанров современной популярной музыки и их история
  • [04] Классификация жанров и стилей глобальной современной популярной музыки
  • [05] Стили электро-музыки
  • [06] Стили поп-музыки
  • [07] Стили рок-музыки
  • [08] Стили метал-музыки
  • II. Популярность исполнителей глобальной современной популярной
  • [01] Зачем и как измерялась популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки
  • [02] Популярность концертов исполнителей глобальной современной популярной музыки
  • [03] Популярность исполнителей глобальной современной популярной музыки в СССР, России и СНГ
  • [04] Самые популярные исполнители глобальной современной популярной музыки (за период с 1955 по 2006 год)
  • III. Творческие достижения создателей и исполнителей глобальной современной популярной музыки
  • [01] О необходимости и возможности определения творческих достижений музыкантов
  • [02] 500 лучших исполнителей глобальной современной популярной музыки (за 1955 – 2006 годы)
  • [03] 1000 лучших композиций рок-, метал– и электро-музыки (1955 – 2006 годы)
  • [04] 500 лучших песен и иных произведений поп-музыки
  • [05] 300 лучших альбомов глобальной современной популярной музыки
  • [06] 1000 лучших музыкантов глобальной современной популярной музыки
  • [07] 200 лучших гитаристов глобальной современной популярной музыки
  • [08] 300 лучших вокалистов глобальной современной популярной музыки
  • Перечень использованной литературы