«Как-то раз Зевксис с Паррасием… Современное искусство: практические наблюдения» читать онлайн книгу 📙 автора Александра Боровского на MyBook.ru
image
  1. MyBook — Электронная библиотека
  2. Библиотека
  3. Александр Боровский
  4. «Как-то раз Зевксис с Паррасием… Современное искусство: практические наблюдения»
Как-то раз Зевксис с Паррасием… Современное искусство: практические наблюдения

Отсканируйте код для установки мобильного приложения MyBook

Премиум

2 
(1 оценка)

Как-то раз Зевксис с Паррасием… Современное искусство: практические наблюдения

332 печатные страницы

2017 год

16+

По подписке
549 руб.

Доступ ко всем книгам и аудиокнигам от 1 месяца

Первые 14 дней бесплатно
Оцените книгу
О книге

Книга «Как-то раз Зевксис с Паррасием…» объединяет статьи и эссе, написанные в «эстетическом режиме» (Жак Рансьер). В их фокусе – собственно поэтика искусства, персоналистские и «направленческие» картины мира, реализация индивидуальных творческих интенций. Как критик и интерпретатор, автор обладает редким даром вживания в конкретику художественного процесса. Его конек – портретная эссеистика. «Словоохотливый взгляд» (Бланден Кригель) автора побуждает зрителя к самостоятельной навигации в пространстве современного искусства.

читайте онлайн полную версию книги «Как-то раз Зевксис с Паррасием… Современное искусство: практические наблюдения» автора Александр Боровский на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Как-то раз Зевксис с Паррасием… Современное искусство: практические наблюдения» где угодно даже без интернета. 

Подробная информация
Дата написания: 1 января 2017Объем: 597746
Год издания: 2017
ISBN (EAN): 9785227071989
Правообладатель
4 709 книг

Поделиться

Кстати, до сих пор не исследовался сам момент появления такой обильной сказочности в фарфоре. Не говоря уже о «старых» сказочниках поколения Щекотихиной, к сказке (как правило, русской и восточной или «внелитературной», авторской, вроде миражных образов самопогруженного великого визионера А. Воробьевского), обратились почти все новоприбывшие примерно к середине 1920-х (и несколько позже) на завод художники: Т. Безпалова-Михалева, М. Мох, Л. Блак, тот же А. Воробьевский… Что это было – проявление внутренней индивидуальной потребности в сказочном самовыражении? Некий коллективный ответ на невысказанный заказ: утилизация мифологического в формах (сейчас сказали бы – формате), функционально оправданных внешним рынком? Или (если прибавить к сказке анималистику И. Ризнича) своего рода эскапизм, неманифестированный уход от лобовых заданий официоза? (Полный уход не удавался никому. Все эти мастера в разной мере не смогли избежать официальных заказов. В особенности подводил наличный изобразительный ресурс И. Ризнича, великого изобразителя звериного мира: способность изобразить все что угодно, от корабля и до плотины, преследовала его всю жизнь в виде государственных «датских» заказов (так в просторечье называли задания, которые надо было выполнить к определенным датам: съездов, советских годовщин, юбилеев ушедших и живущих партийных деятелей и пр.).
8 июня 2020

Поделиться

фарфор был средством трансляции (пусть адаптированной к возможностям носителя) их индивидуальной поэтики (включающей, естественно, мировоззренческий оттенок – в этом плане месседж Альтмана органически отличен от посыла Петрова-Водкина)
26 декабря 2017

Поделиться

Агитационный запал с первых же шагов агитфарфора гасился неопределенностью адресата: фарфор оседал у коллекционеров.
24 декабря 2017

Поделиться

Автор книги