Цитаты из книг автора Альдо Росси

0 цитат
Архитектура – это один из найденных человечеством способов выживания; это способ выразить свое неизбывное стремление к счастью.
20 марта 2016
Двойной – атмосферный и хронологический – смысл слова tempo, которое может означать и «погоду», и «время», определяет любую постройку; двойной смысл энергии я теперь отчетливо вижу в архитектуре, как мог бы разглядеть его и в других техниках или искусствах.
31 января 2018
На самом деле у каждого художника или техника закон сохранения энергии сливается с поиском счастья и движением к смерти. В архитектуре эти поиски тоже связаны с материалом и энергией, без этого соображения невозможно понять никакую архитектурную конструкцию ни со статической, ни с композиционной точки зрения. Использование любого материала должно предусматривать выстраивание определенного места и его трансформацию.
31 января 2018
Больше всего я любил цветные кофеварки – синие, зеленые, красные – за их причудливую форму. Это были уменьшенные модели фантастических сооружений, которые мне суждено было увидеть в будущем. И до сих пор мне нравится рисовать большие кофеварки; я представляю, что они сделаны из кирпича и что в них можно забраться, чтобы осмотреть их изнутри.
20 марта 2016
Чтобы понять значение, которое здесь придается греческому городу, и его современный характер (поскольку он как факт городской среды влияет на всю последующую историю), стоит вспомнить оригинальный характер структуры греческого города по сравнению с другими, в том числе римскими. Помимо его сложного политического устройства, упомянутого Поэтом, греческий город отличается тем, что развивается изнутри наружу, его структурообразующими элементами являются жилье и храм; только после окончания периода архаики, ради чисто оборонительных целей, греческие города окружают себя стенами: это ни в коем случае не первичный элемент полиса. Напротив, в городах Востока стены и ворота носят священный характер, являются структурообразующим и первичным элементом; внутри города, в свою очередь, дворцы и храмы тоже обносят стенами и укреплениями. Тот же принцип значимости границ передается этрусской и римской ц
11 сентября 2018
так, память города восходит к Греции; здесь факты городской среды совпадают с развитием мысли, а воображение становится историей и опытом. Конкретный город, предмет нашего анализа, ведет свое происхождение от Греции; если Рим подарил нам общие принципы урбанистики, которые позволяли строить города по логическим схемам во всем римском мире, именно в Греции мы обнаруживаем сами основы градостроительства, а также тип красоты, тип городской архитектуры, который становится константой в нашем восприятии города. Римский, арабский, готический и современный город сознательно стремятся к этому идеалу, но лишь иногда отчасти достигают его. Все, что есть в городе коллективного и индивидуального, сама его эстетическая направленность воплотились в греческом городе в условиях, которые уже никогда не повторятся.
10 сентября 2018
Прогрессивный взгляд, напротив, предполагает, что, представляя собой в большой степени коллективный факт, город оформляется и существует в таких произведениях, чья природа по сути своей коллективна; и хотя подобные произведения рождаются как средства создания города, вскоре они становятся целью, и цель эта заключается в их существовании и красоте. А красота эта содержится одновременно в законах архитектуры и в выборе, который коллектив делает в пользу этих произведений
10 сентября 2018
Одни из главных элементов городского ландшафта в масштабе улицы составляют жилая недвижимость и структура городской собственности; я говорю о жилой недвижимости, а не о доме, потому что это определение отличается большей точностью в разных европейских языках. Недвижимость – это кадастровая единица, в которой большую часть занимаемой площади составляет застройка. В жилой недвижимости большая часть площадей предназначена для жилья (разделение на специализированную и смешанную недвижимость является важным, но недостаточным).
17 августа 2018
Этот синтез внутреннего и внешнего в архитектуре, конечно, был подсказан мне гигантской статуей кардинала Карло Борромео (Сан-Карлоне) в Ароне. Эту статую я неоднократно рисовал и исследовал, так что теперь мне трудно восстановить свои детские воспоминания о ней. Потом я понял, что она нравилась мне, потому что в ней дисциплинарные границы архитектуры, машины, инструмента соединяются в чудесном замысле. Как в описании Троянского коня, паломник проникает внутрь тела святого, как в башню, под предводительством мудрого служителя. За внешней лестницей, ведущей на пьедестал, следует крутой подъем, открывающий взгляду внутреннее устройство тела, арматуру и сваренные между собой металлические листы. И наконец, голова – это синтез внутреннего и внешнего: если смотреть из глаз святого, панорама озера кажется безграничной, как вид неба в обсерватории.
31 января 2018
На самом деле я думаю, что мне всегда было свойственно внимание к формам и вещам; но я всегда рассматривал их как конечный элемент сложной системы, некой энергии, которая проявлялась только в этих фактах. Поэтому в детстве особое впечатление на меня произвели ансамбли Сакри-Монти:[1] я не сомневался, что священная история полностью заключена в гипсовой фигуре, в застывшем жесте, в остановившемся времени истории, которую невозможно рассказать по-иному.
31 января 2018